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歌曲:《白 (しろ)》

白 (しろ) - 久石让The Dolls-OST 文本歌词

白 (しろ)
四月前(しがつまえ)の電車(でんしゃ)は
学生服(がくせいふく)も まばらで
窓(まど)の外(そと)の生活(せいかつ)の音(おと)だけ
いつも いつも 変(か)わらない
今(いま)なら 仕事(しごと)と恋(こい)に揺(ゆ)れたりしないわ
あの日(ひ) あなたというホームグラウンド(Home Ground)から
旅立(たびだ)った私(わたし)を 許(ゆる)して
ハイヒール(High-heel)脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
青(あお)い海(うみ)が見(み)たいわ
二人(ふたり)でよく行(い)ったから
懐(なつ)かしいサイドシート(Side Sheet)
私(わたし)の居場所(いばしょ)はある?
あぁ 笑顔(えがお)も痩(や)せてゆく
昔(むかし)の友達(ともだち)は みんな変(か)わってしまったし
皮肉(ひにく)すぎる 今(いま)の私(わたし)には
また あなたしかいないなんて
思(おも)い出(で)を 脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
青(あお)い海(うみ)が見(み)たいわ
話(はな)したいことがいっぱい
白(しろ)いTシャツ(Shirt) ブルージーンズ(Blue Jeans)
そして素顔(すがお)の私(わたし)を
おもいきり 抱(だ)きしめて
後悔(こうかい)を 脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
青(あお)い海(うみ)が見(み)たいわ
話(はな)したいことがいっぱい
白(しろ)いTシャツ(Shirt) ブルージーンズ(Blue Jeans)
そして素顔(すがお)の私(わたし)を
おもいきり 抱(だ)きしめて
ハイヒール(High-heel)脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
あの夏(なつ)の日(ひ)のlast dance
もう一度(いちど) 踊(おど)るたいの

白 (しろ) - 久石让The Dolls-OST LRC歌词

[ti:ハイヒール脱ぎ捨てて]
[ar:ZARD]
[al:forever you]
[by:]
[la:ja]
[00:18.25]四月前(しがつまえ)の電車(でんしゃ)は
[00:26.48]学生服(がくせいふく)も まばらで
[00:34.95]窓(まど)の外(そと)の生活(せいかつ)の音(おと)だけ
[00:42.62]いつも いつも 変(か)わらない
[00:52.19]今(いま)なら 仕事(しごと)と恋(こい)に揺(ゆ)れたりしないわ
[01:09.04]あの日(ひ) あなたというホームグラウンド(Home Ground)から
[01:16.62]旅立(たびだ)った私(わたし)を 許(ゆる)して
[01:24.97]ハイヒール(High-heel)脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
[01:29.60]青(あお)い海(うみ)が見(み)たいわ
[01:34.76]二人(ふたり)でよく行(い)ったから
[01:42.45]懐(なつ)かしいサイドシート(Side Sheet)
[01:46.98]私(わたし)の居場所(いばしょ)はある?
[01:51.83]あぁ 笑顔(えがお)も痩(や)せてゆく
[02:00.94]昔(むかし)の友達(ともだち)は みんな変(か)わってしまったし
[02:17.88]皮肉(ひにく)すぎる 今(いま)の私(わたし)には
[02:25.35]また あなたしかいないなんて
[02:33.84]思(おも)い出(で)を 脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
[02:38.11]青(あお)い海(うみ)が見(み)たいわ
[02:43.13]話(はな)したいことがいっぱい
[02:50.78]白(しろ)いTシャツ(Shirt) ブルージーンズ(Blue Jeans)
[02:55.29]そして素顔(すがお)の私(わたし)を
[03:00.20]おもいきり 抱(だ)きしめて
[03:24.98]後悔(こうかい)を 脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
[03:29.29]青(あお)い海(うみ)が見(み)たいわ
[03:34.33]話(はな)したいことがいっぱい
[03:42.04]白(しろ)いTシャツ(Shirt) ブルージーンズ(Blue Jeans)
[03:46.47]そして素顔(すがお)の私(わたし)を
[03:51.43]おもいきり 抱(だ)きしめて
[03:59.97]ハイヒール(High-heel)脱(ぬ)ぎ捨(す)てて
[04:04.08]あの夏(なつ)の日(ひ)のlast dance
[04:09.07]もう一度(いちど) 踊(おど)るたいの

久石让The Dolls-OST 的歌曲

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歌曲赏析

《白 (しろ)》是久石让为电影《The Dolls》创作的配乐作品,以极简的旋律线条和空灵的音色构筑出充满东方美学意境的音乐画卷。

钢琴作为主导乐器,以单音旋律起笔,每个音符如宣纸上晕开的墨点,在留白中形成张力。高频区清脆的琴音模拟三味线的音色质感,而低音区绵延的踏板共鸣又赋予作品水墨般的氤氲感。弦乐组以微分音的缓慢滑奏介入,仿佛能听见弓毛摩擦琴弦的颗粒感,这种不确定音高的游移营造出物哀之美。

曲式结构采用非方整性的散体写法,乐句呼吸如同俳句的五七五音节律。在看似随性的音符排列中,隐藏着严谨的黄金分割比例——高潮点恰好出现在全曲时长0.618处,这种数学美感与即兴感形成的矛盾统一,恰似能剧中"序破急"的美学原则。

音色设计上运用了"间"的哲学,钢琴延音踏板制造的混响与寂静形成对抗,管钟的泛音列在空间中的衰减过程被完整保留。这种对"余白"的刻意经营,使简单的五声音阶获得了禅宗枯山水的精神维度,每个休止符都成为可供听众投射情感的镜面。

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