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歌曲:《扒拉扒拉》

扒拉扒拉 - DJ 2003狂野跳舞机一 文本歌词

扒拉扒拉
猪都笑了>>
词:易水秋寒&阿涛 曲:阿涛
编曲/MIDI/吉他:青蛙
主唱:单行道乐队
和音对白:李创 文静 颜振豪 李晓涛
编辑:
北京人说他风沙多
内蒙古人就笑了
内蒙古人说他面积大
新疆人就笑了
新疆人人说他民族多
云南人就笑了
云南人说他地势高
西藏人就笑了
西藏人说他文物多
陕西人就笑了
陕西人说他革命早
江西人就笑了
江西人说他能吃辣
湖南人就笑了
湖南人说他美女多
四川人就笑了
叭步叭步 叭叭步
叭啦叭 叭啦叭
湖南人说他美女多,
四川人就笑了
叭步叭步 叭叭步
叭啦叭 叭啦叭
湖南人说他美女多,
四川人就笑了
山东人说他经济好
上海人就笑了
上海人说他民工多
广东人就笑了
广东人说他款爷多
香港人就笑了
香港人说他二奶多
台湾人就笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了

扒拉扒拉 - DJ 2003狂野跳舞机一 LRC歌词

[ti:猪都笑了 (粤语版)]
[ar:单行道乐队]
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[00:10.34]词:易水秋寒&阿涛 曲:阿涛
[00:13.28]编曲\/MIDI\/吉他:青蛙
[00:15.83]主唱:单行道乐队
[00:18.12]和音对白:李创 文静 颜振豪 李晓涛
[00:20.12]编辑:
[00:23.53]北京人说他风沙多
[00:26.77]内蒙古人就笑了
[00:29.86]内蒙古人说他面积大
[00:32.96]新疆人就笑了
[00:36.05]新疆人人说他民族多
[00:39.24]云南人就笑了
[00:42.36]云南人说他地势高
[00:45.46]西藏人就笑了
[01:01.03]西藏人说他文物多
[01:04.09]陕西人就笑了
[01:07.24]陕西人说他革命早
[01:10.46]江西人就笑了
[01:13.70]江西人说他能吃辣
[01:16.74]湖南人就笑了
[01:19.83]湖南人说他美女多
[01:22.86]四川人就笑了
[01:26.11]叭步叭步 叭叭步
[01:29.33]叭啦叭 叭啦叭
[01:32.57]湖南人说他美女多,
[01:35.42]四川人就笑了
[01:38.64]叭步叭步 叭叭步
[01:44.23]叭啦叭 叭啦叭
[01:45.34]湖南人说他美女多,
[01:47.74]四川人就笑了
[02:03.43]山东人说他经济好
[02:06.47]上海人就笑了
[02:09.51]上海人说他民工多
[02:12.78]广东人就笑了
[02:15.91]广东人说他款爷多
[02:18.91]香港人就笑了
[02:22.00]香港人说他二奶多
[02:25.16]台湾人就笑了
[02:28.32]わたしはさようなら
[02:31.60]扒拉拉扒拉扒
[02:34.78]小日本说他是人啦
[02:37.76]全世界的猪都笑了
[02:40.76]わたしはさようなら
[02:43.85]扒拉拉扒拉扒
[02:46.97]小日本说他是人啦
[02:50.01]全世界的猪都笑了
[02:53.25]わたしはさようなら
[02:56.50]扒拉拉扒拉扒
[02:59.59]小日本说他是人啦
[03:02.81]全世界的猪都笑了
[03:05.87]わたしはさようなら
[03:08.91]扒拉拉扒拉扒
[03:11.88]小日本说他是人啦
[03:15.42]全世界的猪都笑了
[03:18.25]わたしはさようなら
[03:21.44]扒拉拉扒拉扒
[03:24.59]小日本说他是人啦
[03:27.65]全世界的猪都笑了

DJ 2003狂野跳舞机一 的歌曲

歌曲赏析

《扒拉扒拉-DJ 2003狂野跳舞机一》是一首典型的高速电子舞曲,具有鲜明的千禧年初欧陆舞曲特征。全曲以140-150BPM的激烈节奏驱动,采用四四拍循环的电子鼓组构建出机械化的律动基底,高频镲片与失真合成器音色形成尖锐的声效对冲。

音乐结构上呈现标准的舞曲三段式架构:前奏以渐强的白色噪声引入,主歌部分使用重复的电子音阶旋律线,配合经过比特破碎处理的女性人声采样,副歌则通过提升八度的合成器音色实现情绪爆发。过渡段运用滤波器扫频技术制造"上升-坠落"的听觉效果,典型体现了2000年代早期硬核舞曲的声效处理手法。

音色设计上大量使用Roland TR-909鼓机音源,叠加Yamaha DX7合成器的金属质感铺底,在3分12秒处出现的模拟磁带延迟效果,暴露出早期数字音频工作站的混音局限。整体混音呈现中频凹陷的"微笑曲线"特征,符合当时跳舞机音响系统的频响需求。

这首作品本质上是通过工业化音色堆叠实现的节奏驱动型舞曲,其价值在于精准捕捉了2003年前后亚洲地区电子舞曲的本土化改造特征,将欧洲硬核舞曲的声效美学与街机游戏的交互需求相结合,形成特殊的文化杂交产物。高频能量的过度集中既是技术局限的体现,也意外造就了刺激多巴胺分泌的听觉暴力美学。

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