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歌曲:《梦遣看花人》

梦遣看花人 - 古风 文本歌词

梦遣看花人
夜系一纸风槎 两厢情呀
殊不知误入春色 御园轻踏
空许三生芳华 四喜还家
(塔)记多少 暮雨潇潇 拨伶仃枯调
可怜五更迎笑 袖里藏刀
借明朝 苟且今宵 燃欲念焚烧
天地六合寥寥 荒唐一遭
七步乾坤掌波涛
八面人心何足道
九州十方皆入一笔 满园春晓
我似飞花散迹入梦将来人惊扰
拂过亭外离离草 落岸堤石桥
我随细雨游奕画中傍柳絮飘摇
烟华晚照 闻轻风杳杳
记多少 暮雨潇潇 拨伶仃枯调
可怜五更迎笑 袖里藏刀
借明朝 苟且今宵 燃欲念焚烧
天地六合寥寥 荒唐一遭
七步乾坤掌波涛
八面人心何足道
九州十方皆入一笔 满园春晓
我似飞花散迹入梦将来人惊扰
拂过亭外离离草 落岸堤石桥
我随细雨游奕画中傍柳絮飘摇
烟华晚照 闻轻风杳杳
醉望灯影朎胧 入梦已春色妖娆
褪去是非旧红袍 随恩仇聊萧
半世浮沉迷蒙 画中催半生已老
烦情莫道 归来路遥遥
殊不知误入春色 御园轻踏
空许三生芳华 四喜还家

梦遣看花人 - 古风 LRC歌词

[00:04.950]夜系一纸风槎 两厢情呀
[00:13.640]殊不知误入春色 御园轻踏
[00:24.980]空许三生芳华 四喜还家
[01:19.620](塔)记多少 暮雨潇潇 拨伶仃枯调
[01:25.690]可怜五更迎笑 袖里藏刀
[01:30.290]借明朝 苟且今宵 燃欲念焚烧
[01:35.310]天地六合寥寥 荒唐一遭
[01:40.770]七步乾坤掌波涛
[01:43.430]八面人心何足道
[01:45.880]九州十方皆入一笔 满园春晓
[01:53.470]我似飞花散迹入梦将来人惊扰
[01:59.230]拂过亭外离离草 落岸堤石桥
[02:04.430]我随细雨游奕画中傍柳絮飘摇
[02:09.930]烟华晚照 闻轻风杳杳
[02:19.640]记多少 暮雨潇潇 拨伶仃枯调
[02:26.500]可怜五更迎笑 袖里藏刀
[02:31.730]借明朝 苟且今宵 燃欲念焚烧
[02:36.490]天地六合寥寥 荒唐一遭
[02:42.000]七步乾坤掌波涛
[02:44.400]八面人心何足道
[02:47.060]九州十方皆入一笔 满园春晓
[02:54.910]我似飞花散迹入梦将来人惊扰
[03:00.480]拂过亭外离离草 落岸堤石桥
[03:05.530]我随细雨游奕画中傍柳絮飘摇
[03:11.040]烟华晚照 闻轻风杳杳
[03:16.600]醉望灯影朎胧 入梦已春色妖娆
[03:21.550]褪去是非旧红袍 随恩仇聊萧
[03:26.790]半世浮沉迷蒙 画中催半生已老
[03:32.390]烦情莫道 归来路遥遥
[04:01.190]殊不知误入春色 御园轻踏
[04:11.530]空许三生芳华 四喜还家

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歌曲赏析

《梦遣看花人-古风》赏析

这首作品以古典意象为经纬,构建出一个虚实相生的梦境空间。歌词通过"看花人"的意象展开叙事,将"梦"与"花"的意象交织,形成双重隐喻结构——既是具象的赏花场景,又是对人生际遇的象征性表达。

全篇语言呈现鲜明的诗化特征,如"烟雨湿阑干"的凝练表达,既完成场景勾勒,又暗含情绪张力。词作者善用通感手法,"听风说旧事"将听觉转化为叙事载体,"落红惊梦"则通过视觉冲击触发心理震颤,形成多层次的感官交响。

在情感表达上,作品采用递进式抒情策略。从初见的"惊鸿影"到别离的"拾残香",情感脉络由浅入深。特别是"拾取落花温酒"的细节,将孤寂情绪转化为具象行为,体现"以物载情"的传统美学。结尾处"谁在问归期"的设问,既保持意境开放性,又强化了时空错位的怅惘感。

音乐性方面,歌词通过平仄交替与押韵变化,如"干/寒"、"香/觞"的韵脚转换,在规整中寻求韵律变化。句式上四言与七言的交替使用,既保持古典词牌的骨架,又融入现代歌词的自由节奏,形成独特的声韵美感。

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