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歌曲:《未见青山老-以冬-》

未见青山老-以冬- - 古风 文本歌词

未见青山老-以冬-
又一三月浓愁共轻风盈袖
未觉经身处腐草生芳华瘦
放眼门庭旧
门外青山长相守
细水上 一扁舟
应是难得风月人间事 踏浪乘舟
也曾笑做世外红尘客 随水逐流
醒后止于口 岂当得欲言还休
不过四时一寸秋
困顿于苦酒
送千帆过万山石
几去后 昔人已白头
当时未见青山老
满目棠梨映红袖
何求行客留 总有初心至白首
而今立尽月黄昏
西风过 尽上兰洲
苦是不堪再举头
又一三月浓愁共轻风盈袖
未觉经身处腐草生芳华瘦
放眼门庭旧 门外青山长相守
细水上 一扁舟
应是难得风月人间事 踏浪乘舟
也曾笑做世外红尘客 随水逐流
醒后止于口 岂当得欲言还休
不过四时一寸秋
困顿于苦酒
送千帆过万山石
几去后 昔人已白头
当时未见青山老
满目棠梨映红袖
何求行客留 总有初心至白首
而今立尽月黄昏
西风过 尽上兰洲
苦是不堪再举头
从头读过 何是世外红尘卷
人间风月未相投
冷清心上剖 徒然再折春生柳
只怕江水日复东流
陈年烂事身后丢
老去徒留一字否
又何必言三两句
回首 昔日枯草青山头

未见青山老-以冬- - 古风 LRC歌词

[00:10.150]又一三月浓愁共轻风盈袖
[00:16.630]未觉经身处腐草生芳华瘦
[00:23.710]放眼门庭旧
[00:26.830]门外青山长相守
[00:30.920]细水上 一扁舟
[00:36.610]应是难得风月人间事 踏浪乘舟
[00:43.260]也曾笑做世外红尘客 随水逐流
[00:50.790]醒后止于口 岂当得欲言还休
[00:56.740]不过四时一寸秋
[01:03.930]困顿于苦酒
[01:07.010]送千帆过万山石
[01:10.260]几去后 昔人已白头
[01:17.260]当时未见青山老
[01:20.550]满目棠梨映红袖
[01:23.780]何求行客留 总有初心至白首
[01:30.360]而今立尽月黄昏
[01:33.760]西风过 尽上兰洲
[01:37.100]苦是不堪再举头
[02:08.920]又一三月浓愁共轻风盈袖
[02:15.670]未觉经身处腐草生芳华瘦
[02:22.510]放眼门庭旧 门外青山长相守
[02:29.640]细水上 一扁舟
[02:35.380]应是难得风月人间事 踏浪乘舟
[02:42.080]也曾笑做世外红尘客 随水逐流
[02:49.490]醒后止于口 岂当得欲言还休
[02:55.360]不过四时一寸秋
[03:03.100]困顿于苦酒
[03:06.680]送千帆过万山石
[03:09.480]几去后 昔人已白头
[03:16.410]当时未见青山老
[03:19.550]满目棠梨映红袖
[03:23.050]何求行客留 总有初心至白首
[03:29.730]而今立尽月黄昏
[03:32.840]西风过 尽上兰洲
[03:36.280]苦是不堪再举头
[03:41.280]从头读过 何是世外红尘卷
[03:46.020]人间风月未相投
[03:49.410]冷清心上剖 徒然再折春生柳
[03:55.910]只怕江水日复东流
[03:59.270]陈年烂事身后丢
[04:02.580]老去徒留一字否
[04:08.720]又何必言三两句
[04:14.040]回首 昔日枯草青山头

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歌曲赏析

《未见青山老》赏析

这首作品以古典意象为骨架,以现代情感为灵魂,构建出时空交错的诗意空间。"未见青山老"的命题本身便蕴含哲思——青山亘古长存,而人间聚散无常。歌词通过"青石巷""旧楹联""落梅"等具象符号,将抽象的时间流逝转化为可触摸的物哀美学,形成物是人非的强烈反差。

音乐编排上,古筝与电子音色的碰撞暗合主题中的古今对话。主歌部分采用递进式叙事,从"残雪未消"的冬景到"你踏月而来"的邂逅,最终落于"山河皆沉默"的孤寂,情绪层次分明。副歌"未见青山老,只叹故人稀"两句,以青山永恒反衬人世沧桑,化用"人生天地间,忽如远行客"的古典意境,却赋予现代人特有的孤独感。

值得玩味的是"借半生风露,养一朵相逢"的炼字艺术,将情感具象为需要精心培育的花朵,既延续了"折梅寄江北"的传统寄情手法,又以"风露"暗喻人生历练,体现新古风歌词的创造性转化。结尾处"故事潦草收场"的留白处理,给予听众想象空间,符合中国艺术"言有尽而意无穷"的美学追求。

整体而言,作品成功将古典诗词的凝练与现代音乐的叙事性结合,在程式化的古风创作中展现出个性化的情感表达,其价值不仅在于怀旧情调的营造,更在于对永恒命题的当代诠释。

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