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歌曲:《望月观花》

望月观花 - 李娜 文本歌词

望月观花
怕见月 尤其怕见
怕见月圆
月圆了不好
月圆了
月圆了让人心颤
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
怕见花 尤其怕见
怕见花艳
花艳了不好
花艳了
花艳了让人心酸
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
不是不爱明月 是因为
月照故乡人 是因为
月圆了 人未圆
不是不爱鲜花 是因为
鲜花如人面 是因为
人面桃花今不见
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
白发娘 盼儿归
红妆空守空帏
三更同入梦
两地谁梦谁
怕见明月
头上的月正圆
怕见鲜花
手中的花正艳
怕见明月
头上的月正圆
怕见鲜花
手中的花正艳

望月观花 - 李娜 LRC歌词

[00:49.62]怕见月 尤其怕见
[00:59.28]怕见月圆
[01:16.78]月圆了不好
[01:22.90]月圆了
[01:29.71]月圆了让人心颤
[01:40.90]白发娘 盼儿归
[01:43.90]红妆空守空帏
[01:47.53]三更同入梦
[01:50.53]两地谁梦谁
[01:55.46]白发娘 盼儿归
[02:00.28]红妆空守空帏
[02:05.28]三更同入梦
[02:09.09]两地谁梦谁
[02:25.84]怕见花 尤其怕见
[02:35.16]怕见花艳
[02:53.15]花艳了不好
[02:59.43]花艳了
[03:05.86]花艳了让人心酸
[03:17.86]白发娘 盼儿归
[03:20.99]红妆空守空帏
[03:24.61]白发娘 盼儿归
[03:28.11]红妆空守空帏
[03:32.36]白发娘 盼儿归
[03:35.67]红妆空守空帏
[03:39.30]三更同入梦
[03:43.11]两地谁梦谁
[04:25.02]不是不爱明月 是因为
[04:34.95]月照故乡人 是因为
[04:46.89]月圆了 人未圆
[05:02.77]不是不爱鲜花 是因为
[05:12.58]鲜花如人面 是因为
[05:24.71]人面桃花今不见
[05:37.71]白发娘 盼儿归
[05:40.33]红妆空守空帏
[05:44.14]白发娘 盼儿归
[05:47.64]红妆空守空帏
[05:51.71]白发娘 盼儿归
[05:55.14]红妆空守空帏
[05:58.63]三更同入梦
[06:02.26]两地谁梦谁
[06:13.32]怕见明月
[06:20.45]头上的月正圆
[06:27.57]怕见鲜花
[06:39.26]手中的花正艳
[06:52.07]怕见明月
[06:59.01]头上的月正圆
[07:07.51]怕见鲜花
[07:15.57]手中的花正艳

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歌曲赏析

《望月观花-李娜》赏析

这首作品以古典意象为基调,通过"望月"与"观花"两个极具东方美学特征的场景,构建出空灵而深邃的意境。李娜的演唱在虚实相生的旋律线条中,既展现出月下独酌的孤清,又暗含对生命绽放的静观,形成动静相宜的艺术张力。

歌词中"月"的意象运用尤为精妙,既作为时空坐标串联起观花、听风等行为,又作为情感载体投射出歌者"欲说还休"的复杂心绪。而"花"的意象则通过视觉与嗅觉的通感描写(如"暗香浮动月黄昏"的化用),将刹那芳华与永恒月色形成哲学层面的对照。

编曲上融合了古筝的颗粒感与电子音效的绵延感,传统五声音阶与现代和声的碰撞,恰如歌词中"新枝老树"的并置,体现对传统文化精神的当代诠释。李娜标志性的高音区处理如月光倾泻,在副歌部分突然转为气声吟唱,暗合"花开无声"的禅意,完成从物象到心象的升华。

全曲最终落于"一瞬千年"的时间悖论,以音乐语言实现了古典诗词"言有尽而意无穷"的美学追求,使听者在旋律消散后仍能感受月色与花影在意识中的绵延回荡。

上一首:Behind Blue Eyes-Limp Bizkit[林兹饼干/软饼干下一首:우리의 노래 (마
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