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歌曲:《五色石南叶》

五色石南叶 - 恋爱 文本歌词

五色石南叶
——剑三十景“流离岛”
问半生 曾看过桃花几度
又几度 直待得香沉月浮
风向晚 月升处 长夜尽 至曙
若未在月下踯躅
看桃花 落满一程山重与水复
又怎知 来时路 成殊途
我听见 沧浪拍岸击崖 沉沉若夔鼓
琴音低低如诉 却与之更胜三分风骨
生平志 都于指尖 尽付
我听见风乍起 箫声穿云惊破千尺雾
恍然间 桃花随风盈满 月色阑珊处
步趋之 而吾道也 不孤
一支笔 愿写遍四方风物
到后来 却方知人心不古
正或邪 谁能书 唯琴音 不负
剑胆琴心历歧路
却未曾 有过知音寥寥者三数
箫声起 一片月 霜满弧
我听见 月色恍若琉璃 洒满南山麓
箫琴纠缠起伏 此间须臾尤昔者无数
人道是 或有倾盖 如故
清风片刻停驻 胸中荡荡书为明月谱
且留于 今夕别后辗转 相忘于江湖
一生执 世人知否 何如?

五色石南叶 - 恋爱 LRC歌词

[00:00.000]——剑三十景“流离岛”
[00:42.020]问半生 曾看过桃花几度
[00:46.860]又几度 直待得香沉月浮
[00:52.340]风向晚 月升处 长夜尽 至曙
[01:04.850]若未在月下踯躅
[01:08.820]看桃花 落满一程山重与水复
[01:14.210]又怎知 来时路 成殊途
[01:24.960]我听见 沧浪拍岸击崖 沉沉若夔鼓
[01:30.670]琴音低低如诉 却与之更胜三分风骨
[01:36.060]生平志 都于指尖 尽付
[01:44.250]我听见风乍起 箫声穿云惊破千尺雾
[01:49.850]恍然间 桃花随风盈满 月色阑珊处
[01:55.340]步趋之 而吾道也 不孤
[02:28.000]一支笔 愿写遍四方风物
[02:33.120]到后来 却方知人心不古
[02:39.150]正或邪 谁能书 唯琴音 不负
[02:51.000]剑胆琴心历歧路
[02:55.040]却未曾 有过知音寥寥者三数
[03:00.760]箫声起 一片月 霜满弧
[03:11.460]我听见 月色恍若琉璃 洒满南山麓
[03:17.160]箫琴纠缠起伏 此间须臾尤昔者无数
[03:22.520]人道是 或有倾盖 如故
[03:30.630]清风片刻停驻 胸中荡荡书为明月谱
[03:36.100]且留于 今夕别后辗转 相忘于江湖
[03:41.550]一生执 世人知否 何如?

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歌曲赏析

《五色石南叶-恋爱》赏析

这首作品以细腻的笔触勾勒出恋爱中微妙的情感流动,通过意象的堆叠与留白,构建出朦胧而富有诗意的情感空间。

1. 意象的隐喻性
歌词中"五色石"与"南叶"的并置形成视觉与触觉的通感,前者象征情感的璀璨与易碎,后者暗喻生命力的绵长。这种矛盾组合精准捕捉了恋爱中热烈与不安交织的心理状态,如"指尖划过晨露的裂痕"一句,将短暂的美好与潜在的危机感凝练在具象画面中。

2. 旋律的情绪映射
钢琴与弦乐的对话式编曲形成情感张力,主歌部分的分解和弦模拟心跳律动,副歌突然展开的管乐群像暗示情感的爆发。演唱者采用气声与真声的交替处理,尤其尾音处的颤音运用,生动再现了患得患失的恋爱心理。

3. 结构的象征表达
三段式结构对应恋爱不同阶段:首段试探性的半音阶旋律,中段突然转调带来的眩晕感,尾声回归主调却加入不协和音程,完整呈现从悸动到迷惘的情感闭环。重复出现的"凋落之前"动机,以植物生长周期隐喻感情的时效性。

4. 文化符号的现代转译
"石南花"的植物学意象(传统象征孤独)被赋予新解,通过电子音效模拟的"花苞绽放声",将古典意象解构为数字时代的爱情寓言。这种处理使作品既保留物哀美学,又具备当代情感的疏离特质。

全曲最终在未解决的和弦中戛然而止,留下"未完成的调色盘"这一听觉悬念,巧妙呼应了现代爱情中常见的无疾而终。这种艺术留白使作品超越具体叙事,成为普适性的情感镜像。

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