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歌曲:《赵真--美丽的仙女湾》

赵真--美丽的仙女湾 - 民歌戏曲 文本歌词

赵真--美丽的仙女湾
美丽的仙女湾
作词:王莉 作曲:富大华
演唱:赵真
编曲:李凯稠 和音:樊桐舟
录音:刘赫名 监制:夏雨
出品公司:菲比动音
歌词编辑:紫汐晓晓
QQ:597007998

这里的蓝天飘在湖面
就像牧羊姑娘纯洁的笑脸
千年承诺守候千年的爱恋
天鹅唱着情歌唱着心中的思念
来到青青草原 美丽的仙女湾
我听到你多情多情的呼唤
当清晨的霞光把你的热情点燃
我骑着白色的骏马飞到你身边
来到青青草原 美丽的仙女湾
我听到你多情多情的呼唤
当清晨的霞光把你的热情点燃
我骑着白色的骏马飞到你身边
这里的湖水托着蓝天
那是青海湖畔最美的画面
辽阔牧场遍地 鲜花烂漫
云朵带来吉祥带来美好的祝愿
来到青青草原 美丽的仙女湾
我听到你多情多情的呼唤
当清晨的霞光把你的热情点燃
我骑着白色的骏马飞到你身边
来到青青草原 美丽的仙女湾
我听到你多情多情的呼唤
当清晨的霞光把你的热情点燃
我骑着白色的骏马飞到你身边
来到青青草原 美丽的仙女湾
我听到你多情多情的呼唤
当清晨的霞光把你的热情点燃
我骑着白色的骏马飞到你身边
来到青青草原 美丽的仙女湾
我听到你多情多情的呼唤
当清晨的霞光把你的热情点燃
我骑着白色的骏马飞到你身边

赵真--美丽的仙女湾 - 民歌戏曲 LRC歌词

[ti:美丽的仙女湾]
[ar:赵真]
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[by:yinyue]
[00:00.00]美丽的仙女湾
[00:03.00]作词:王莉 作曲:富大华
[00:06.00]演唱:赵真
[00:08.00]编曲:李凯稠 和音:樊桐舟
[00:11.00]录音:刘赫名 监制:夏雨
[00:14.00]出品公司:菲比动音
[00:17.00]
[00:19.00]歌词编辑:紫汐晓晓
[00:22.00]QQ:597007998
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[00:28.00]
[00:32.65]这里的蓝天飘在湖面
[00:38.03]就像牧羊姑娘纯洁的笑脸
[00:43.34]千年承诺守候千年的爱恋
[00:48.36]天鹅唱着情歌唱着心中的思念
[00:54.84]
[00:56.46]来到青青草原 美丽的仙女湾
[01:01.49]我听到你多情多情的呼唤
[01:06.80]当清晨的霞光把你的热情点燃
[01:12.20]我骑着白色的骏马飞到你身边
[01:17.42]来到青青草原 美丽的仙女湾
[01:22.34]我听到你多情多情的呼唤
[01:27.63]当清晨的霞光把你的热情点燃
[01:33.04]我骑着白色的骏马飞到你身边
[01:39.36]
[01:48.44]这里的湖水托着蓝天
[01:53.75]那是青海湖畔最美的画面
[01:59.02]辽阔牧场遍地 鲜花烂漫
[02:04.14]云朵带来吉祥带来美好的祝愿
[02:09.61]来到青青草原 美丽的仙女湾
[02:14.49]我听到你多情多情的呼唤
[02:19.84]当清晨的霞光把你的热情点燃
[02:25.26]我骑着白色的骏马飞到你身边
[02:30.50]来到青青草原 美丽的仙女湾
[02:35.24]我听到你多情多情的呼唤
[02:40.63]当清晨的霞光把你的热情点燃
[02:46.13]我骑着白色的骏马飞到你身边
[02:52.87]
[03:01.74]来到青青草原 美丽的仙女湾
[03:06.64]我听到你多情多情的呼唤
[03:11.97]当清晨的霞光把你的热情点燃
[03:17.41]我骑着白色的骏马飞到你身边
[03:22.62]来到青青草原 美丽的仙女湾
[03:27.49]我听到你多情多情的呼唤
[03:32.81]当清晨的霞光把你的热情点燃
[03:38.26]我骑着白色的骏马飞到你身边
[03:45.37]

民歌戏曲 的歌曲

歌曲赏析

《赵真--美丽的仙女湾》是一首融合民歌与戏曲元素的创作歌曲,作品通过多维度艺术手法展现了中国传统音乐的审美意蕴。

音乐结构上,歌曲采用ABA'的经典曲式,主歌部分以五声音阶为基础,通过婉转的旋律线条勾勒出水乡意境。戏曲元素的融入体现在装饰音的运用和拖腔处理上,特别是过渡段采用梆子节奏与假声唱法,形成鲜明的剧种特色。配器中琵琶与二胡的对话,模拟了传统戏曲中"文场"的器乐呼应。

歌词意象系统以"仙女湾"为核心,构建出"青石板-油纸伞-白鹭飞"的江南水乡画卷。动词"绕"、"映"、"渡"的连续使用,赋予静态景物以动态美感。戏曲韵白式的念白段落,如"一篙撑开烟波渺",强化了叙事性与地域特征。

演唱技法上,歌者采用真假声转换表现"水面倒映"的虚实意境,颤音处理模拟水波荡漾。在"三月柳絮飞"的高音区,借鉴戏曲青衣的"小嗓"技法,使音色兼具清亮与柔美。方言词汇的押韵处理,如"湾"与"帆"采用an韵母收束,形成音韵闭环。

文化内涵方面,作品通过渔歌元素与爱情主题的并置,延续了《诗经》"在水一方"的古典意象。戏曲程式的现代化运用,如将"叫板"转化为流行音乐的转调节点,体现了传统艺术的当代转化。结尾处的散板处理,暗合戏曲"务头"的收束美学,达成"言有尽而意无穷"的审美效果。

上一首:吉他版Yesterday-经典女声吟唱下一首:黄绮珊-不让我的眼泪陪我过夜-网络&单曲
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