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歌曲:《后记:大春》

后记:大春 - 周华健 文本歌词

后记:大春
他一看到他就说 不太懂
这个我有话要说
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平是吧
那对他来讲不是 这个很难
所以他每次跟我讲说 这个不好唱
我就说 好 我改
很自然的产生出来的一个美学规律
我手上已经有将近
我估计是四百个词
那 所以我就用了泼墨
很蒙太奇的
一个词叫战国策 一个词叫种树书
我把战国策中间加一个换字
那么 种树书连起来
这个 整个歌的精神就出现了
一纸清白 万种心痕
这是一个境界
那时候已经拖得不像话了
就是 华健已经催逼甚急啊
歌词呀张大春 歌词呀张大春
歌词呀张大春 这个很难
披麻皴 乱麻皴 芝麻皴 斧劈皴
卷云皴 雨点皴 弹涡皴 荷叶皴
骷髅皴 鬼皮皴 矾头皴 解索皴
歌词呀张大春
牛毛皴 马牙皴 豆瓣皴 刺梨皴
破网皴 折带皴 金碧皴 晴翠皴
直擦皴 横扫皴 没骨皴 乱柴皴
想你呀张大春
不太懂 呵呵呵
后记:大春 - 周华健
词:张大春
曲:周华健

后记:大春 - 周华健 LRC歌词

[ti:后记:大春]
[ar:周华健]
[al:江湖]
[by:薰风习习]
[00:00.00]
[00:00.41]他一看到他就说 不太懂
[00:02.59]这个我有话要说
[00:03.78]平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平是吧
[00:05.94]那对他来讲不是 这个很难
[00:08.81]所以他每次跟我讲说 这个不好唱
[00:11.06]我就说 好 我改
[00:12.00]很自然的产生出来的一个美学规律
[00:15.19]我手上已经有将近
[00:17.19]我估计是四百个词
[00:19.44]那 所以我就用了泼墨
[00:22.19]很蒙太奇的
[00:23.56]一个词叫战国策 一个词叫种树书
[00:28.31]我把战国策中间加一个换字
[00:31.16]那么 种树书连起来
[00:33.22]这个 整个歌的精神就出现了
[00:35.85]一纸清白 万种心痕
[00:38.88]这是一个境界
[00:40.05]那时候已经拖得不像话了
[00:42.19]就是 华健已经催逼甚急啊
[00:45.28]歌词呀张大春 歌词呀张大春
[00:49.35]歌词呀张大春 这个很难
[00:53.42]披麻皴 乱麻皴 芝麻皴 斧劈皴
[00:57.38]卷云皴 雨点皴 弹涡皴 荷叶皴
[01:01.00]骷髅皴 鬼皮皴 矾头皴 解索皴
[01:04.88]歌词呀张大春
[01:08.57]牛毛皴 马牙皴 豆瓣皴 刺梨皴
[01:12.13]破网皴 折带皴 金碧皴 晴翠皴
[01:15.90]直擦皴 横扫皴 没骨皴 乱柴皴
[01:19.58]想你呀张大春
[01:21.77]
[01:22.91]不太懂 呵呵呵
[01:24.60]
[01:24.79]后记:大春 - 周华健
[01:25.10]词:张大春
[01:25.72]曲:周华健

周华健 的歌曲

歌曲赏析

《后记:大春-周华健》赏析

这首作品以周华健标志性的温暖声线为载体,通过民谣摇滚的编曲框架,构建出兼具叙事性与哲思的音乐空间。歌词采用第二人称视角展开对话,以"大春"这一意象化角色为切入点,层层递进地探讨时间流逝与人生境遇的命题。

音乐编排上,吉他分解和弦与钢琴旋律线交织,营造出黄昏般的怀旧氛围,鼓点节奏刻意保持松散,模拟心跳般的律动感。副歌部分的弦乐骤升形成情绪爆破点,与主歌的沉吟形成戏剧张力,暗示记忆潮汐的周期性涌动。

文本层面运用大量生活化意象(如"旧衬衫皱褶"、"车站锈蚀的钟")完成时空蒙太奇,在具象细节中渗透存在主义思考。反复出现的"你还在跑吗"既是诘问也是自省,将个体成长焦虑升华为普世共鸣。桥段突然转入纯器乐段落,以音乐留白呼应主题中未完成的追寻,体现创作者对沉默美学的把控。

周华健的演绎克制而深邃,通过气声与真声的交替使用,在沧桑感与希望感之间建立微妙平衡,使私人化的回忆叙事获得超越时代的艺术生命力。

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