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歌曲:《九月》

九月 - 周云蓬 文本歌词

九月
九月 (September) (第三版) - 周云蓬
词:海子
曲:张慧生
编曲:周云蓬
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 我的泪水全无
我把远方的远归还草原
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 我的泪水全无
我把远方的远归还草原
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
亡我祁连山 使我牛羊不蕃息
失我胭脂山 令我妇女无颜色
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜 高悬在草原
映照千年的岁月
我的琴声呜咽 我的泪水全无
只身打马过草原
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾
一个叫木头 一个叫马尾

九月 - 周云蓬 LRC歌词

[ti:九月 (第三版)]
[ar:周云蓬]
[al:清炒苦瓜]
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[00:00.00]九月 (September) (第三版) - 周云蓬
[00:08.43]词:海子
[00:16.86]曲:张慧生
[00:25.29]编曲:周云蓬
[00:33.73]目击众神死亡的草原上野花一片
[00:41.78]
[00:44.40]远在远方的风比远方更远
[00:50.54]
[00:53.01]我的琴声呜咽 我的泪水全无
[00:58.92]
[01:01.65]我把远方的远归还草原
[01:07.50]
[01:10.23]一个叫木头 一个叫马尾
[01:17.02]
[01:18.80]一个叫木头 一个叫马尾
[01:25.12]
[01:42.89]目击众神死亡的草原上野花一片
[01:51.08]
[01:53.33]远在远方的风比远方更远
[01:59.54]
[02:02.14]我的琴声呜咽 我的泪水全无
[02:08.70]
[02:10.44]我把远方的远归还草原
[02:16.69]
[02:19.35]一个叫木头 一个叫马尾
[02:25.63]
[02:28.05]一个叫木头 一个叫马尾
[02:34.12]
[02:36.63]一个叫木头 一个叫马尾
[02:42.81]
[02:45.37]一个叫木头 一个叫马尾
[02:51.30]
[03:40.84]亡我祁连山 使我牛羊不蕃息
[03:50.82]
[03:54.63]失我胭脂山 令我妇女无颜色
[04:04.28]
[04:05.62]远方只有在死亡中凝聚野花一片
[04:12.09]
[04:14.36]明月如镜 高悬在草原
[04:18.19]映照千年的岁月
[04:21.70]我的琴声呜咽 我的泪水全无
[04:29.92]
[04:31.78]只身打马过草原
[04:38.57]
[04:47.26]一个叫木头 一个叫马尾
[04:53.77]
[04:55.76]一个叫木头 一个叫马尾
[05:01.60]
[05:04.37]一个叫木头 一个叫马尾
[05:10.28]
[05:13.08]一个叫木头 一个叫马尾
[05:18.89]
[05:21.61]一个叫木头 一个叫马尾
[05:27.50]
[05:30.74]一个叫木头 一个叫马尾
[05:36.68]
[05:39.57]一个叫木头 一个叫马尾

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歌曲赏析

《九月》是周云蓬根据海子同名诗歌改编创作的一首民谣作品,以沉郁苍凉的旋律和诗性语言构建出独特的艺术空间。

歌曲以"目击众神死亡的草原"开篇,通过"野花""死亡""远方"等意象群,勾勒出荒芜与寂寥的时空场域。周云蓬用低哑的嗓音将海子原诗中的存在主义思考转化为可聆听的哲学追问,副歌部分"远方只有在死亡中凝聚野花一片"的反复咏叹,形成宗教仪式般的庄严感。

编曲上采用简约的吉他分解和弦,配合口琴的间奏,营造出草原般空旷的音响效果。特别值得注意的是,盲人歌者的身份赋予演唱特殊的穿透力,"我的琴声呜咽 我的泪水全无"的演绎超越了视觉局限,直达存在本质的叩问。

作品将海子诗歌中对生命、死亡、远方的形而上学思考,转化为民谣音乐的情感载体,在保留原诗精神内核的同时,通过音乐性延展了文本的想象维度。末尾"只身打马过草原"的渐弱处理,犹如逐渐消失在历史地平线上的孤独行者,完成对存在困境的诗意呈现。

上一首:恋曲1980-朴翔下一首:我已不是那个自己-刘昰
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