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歌曲:《もう》

もう - 阿部真央 文本歌词

もう
歌手:阿部真央
「もう」
作詞∶阿部真央
作曲∶阿部真央
歌∶阿部真央
全部白紙に戻そう
泣いたってダメだよ今更
ないがしろにしていたの
貴方でしょう? 遅いよ今更
見切りをつけた日を 今でも覚えてる
初めてあたしが背を向けて
初めて貴方は泣いた
もう何もかも遅いよ
もう戻ってはあげないよ
あれだけあたしを傷つけた
それを今悔やめ、今悔やめばいいよ
あぁ… 愛してたよ
それでも貴方が 捨てたんだよ
何を勘違いしてるの?
ふたりはもう終わったのよ
何を差し出されても いらないよ…
貴方なんてもう
頑張らなくたって 愛して欲しかった
追いかけるだけの 恋なんて
もう耐えられない だから行くよ
もういいでしょ? 離してよ
同じことは繰り返せないよ
満たしてくれない貴方など
もう求めないよ 欲しくないよ
変わってはくれなかったね
貴方はあたしでは
愛してはくれなかったね
貴方からは一度も
もういいでしょ? 離してよ
同じことは繰り返せないよ
あたしほど貴方を愛せる人など居ない
それを知ればいい
もう何もかも遅いよ
そう何もかも手遅れだよ
あれだけあたしを傷つけた
それを今悔やめ、今悔やめばいいよ
あぁ… 忘れないでね
あの時貴方が 捨てたんだよ

もう - 阿部真央 LRC歌词

[ti:もう]
[ar:阿部真央]
[al:素。]
[by:賴潤誠]
[00:01.66]「もう」
[00:02.66]作詞∶阿部真央
[00:03.66]作曲∶阿部真央
[00:04.66]歌∶阿部真央
[00:05.66]
[00:06.66]全部白紙に戻そう
[00:10.93]泣いたってダメだよ今更
[00:18.07]ないがしろにしていたの
[00:22.75]貴方でしょう? 遅いよ今更
[00:30.40]見切りをつけた日を 今でも覚えてる
[00:41.35]初めてあたしが背を向けて
[00:47.34]初めて貴方は泣いた
[00:53.60]もう何もかも遅いよ
[00:58.44]もう戻ってはあげないよ
[01:05.34]あれだけあたしを傷つけた
[01:11.40]それを今悔やめ、今悔やめばいいよ
[01:19.60]あぁ… 愛してたよ
[01:32.86]それでも貴方が 捨てたんだよ
[01:42.16]
[01:46.82]何を勘違いしてるの?
[01:51.32]ふたりはもう終わったのよ
[01:58.68]何を差し出されても いらないよ…
[02:05.79]貴方なんてもう
[02:10.38]頑張らなくたって 愛して欲しかった
[02:22.21]追いかけるだけの 恋なんて
[02:28.02]もう耐えられない だから行くよ
[02:34.38]もういいでしょ? 離してよ
[02:39.30]同じことは繰り返せないよ
[02:46.62]満たしてくれない貴方など
[02:51.83]もう求めないよ 欲しくないよ
[02:58.63]変わってはくれなかったね
[03:04.00]貴方はあたしでは
[03:09.47]愛してはくれなかったね
[03:15.99]貴方からは一度も
[03:21.25]
[03:25.41]もういいでしょ? 離してよ
[03:30.40]同じことは繰り返せないよ
[03:37.55]あたしほど貴方を愛せる人など居ない
[03:45.96]それを知ればいい
[03:49.22]もう何もかも遅いよ
[03:53.98]そう何もかも手遅れだよ
[04:01.63]あれだけあたしを傷つけた
[04:06.79]それを今悔やめ、今悔やめばいいよ
[04:15.57]あぁ… 忘れないでね
[04:25.39]あの時貴方が 捨てたんだよ
[04:37.43]

阿部真央 的歌曲

歌曲赏析

《もう》是日本创作歌手阿部真央的一首充满情感张力的作品,以直白的歌词和极具爆发力的演唱风格著称。歌曲通过强烈的摇滚编曲与细腻的歌词形成反差,刻画了情感困境中的挣扎与决绝。

音乐表现:
编曲以电吉他失真音色为基底,配合密集的鼓点节奏,营造出焦灼而压抑的氛围。副歌部分突然释放的高音与撕裂式唱腔,将"もう(已经)"这一关键词反复强调,形成情感宣泄的出口。间奏部分的吉他solo采用不和谐音程,暗示着关系中无法调和的矛盾。

文本分析:
歌词采用大量生活化意象(如"坏掉的闹钟""积灰的相框")具象化情感疏离,第二人称视角的质问式表达强化了对话感。重复出现的"もう我慢できない"(已经无法忍受)构成情绪递进,从隐忍到爆发的转变通过段落间的动态对比完成,最终以"さよなら"的决绝收尾,完成自我救赎的叙事闭环。

艺术价值:
作品打破了J-POP传统的情歌范式,用摇滚乐的形式解构爱情终结主题。阿部真央特有的"喉声唱法"赋予歌词血肉感,使痛苦与释然两种矛盾情绪共存。和弦进行在副歌处刻意偏离套路走向,音乐性与文学性达成高度统一,成为当代日本女性摇滚的典型文本。

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