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歌曲:《绘笔江南》

绘笔江南 - 叶洛洛/西瓜JUN/泥鳅Niko/知性的小方块 文本歌词

绘笔江南
绘笔江南 - 叶洛洛/西瓜JUN/泥鳅Niko/知性的小方块
词:南岐
曲:贺鑫
Lrc歌词网悦笙音乐网
泥鳅(唐伯虎):
绘一卷花鸟对诗吟
讨个游春园的意趣
人间来去 身后如何评
他人求利禄 此番我随意
西瓜(文征明):
鱼虫山石并杨柳青
邀山河万物作诗笔
小山停云 再二三知己
尽各家风致 笔下才淋漓
洛洛/方块:
春宴春酒何不与你共饮
共赏熏风细软 吹开好光景
醉极也狂言 世人看分明
天下文榜自有我才名
西瓜/泥鳅:
桃花牡丹一并纳入衣襟
结交这团簇缤纷江南灵气
醉极也贪眠 花下半梦半醒
恍然天地间我留名
方块(祝枝山):
百家诗书百样风流
风雅平生都卷成册
饮酒吟诗 也自得其乐
一梦十九载 凭谁来添色
洛洛(徐祯卿):
无情春秋多情月色
笔墨下盛妆点山河
名满士林 虚名赠诗歌
再看扬州花 摘落不可得
西瓜/泥鳅:
春宴春酒何不与你共饮
共赏熏风细软 吹开好光景
醉极也狂言 世人看分明
天下文榜自有我才名
洛洛/方块:
桃花牡丹一并纳入衣襟
结交这团簇缤纷江南灵气
醉极也贪眠 花下半梦半醒
恍然天地间我留名
西瓜:
青山绿水何处与你共饮
洛洛:
共赏芳菲错落 抬眼好光景
泥鳅:
人生得意时 不若逢知音
方块:
天下文榜自有君才名
合:
风月炊烟一并纳入衣襟
结交这少年人红尘烟火气
辞别山河去 年岁半梦半醒
恍然天地间我留名

绘笔江南 - 叶洛洛/西瓜JUN/泥鳅Niko/知性的小方块 LRC歌词

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[00:19.23]泥鳅(唐伯虎):
[00:20.13]绘一卷花鸟对诗吟
[00:24.17]讨个游春园的意趣
[00:28.26]人间来去 身后如何评
[00:31.80]他人求利禄 此番我随意
[00:35.07]西瓜(文征明):
[00:36.38]鱼虫山石并杨柳青
[00:40.15]邀山河万物作诗笔
[00:44.15]小山停云 再二三知己
[00:47.72]尽各家风致 笔下才淋漓
[00:52.04]洛洛/方块:
[00:53.69]春宴春酒何不与你共饮
[00:57.80]共赏熏风细软 吹开好光景
[01:01.92]醉极也狂言 世人看分明
[01:05.93]天下文榜自有我才名
[01:09.24]西瓜/泥鳅:
[01:09.96]桃花牡丹一并纳入衣襟
[01:13.65]结交这团簇缤纷江南灵气
[01:17.91]醉极也贪眠 花下半梦半醒
[01:22.11]恍然天地间我留名
[01:26.59]方块(祝枝山):
[01:28.44]百家诗书百样风流
[01:31.90]风雅平生都卷成册
[01:36.23]饮酒吟诗 也自得其乐
[01:39.77]一梦十九载 凭谁来添色
[01:43.02]洛洛(徐祯卿):
[01:44.20]无情春秋多情月色
[01:47.92]笔墨下盛妆点山河
[01:52.29]名满士林 虚名赠诗歌
[01:55.75]再看扬州花 摘落不可得
[01:59.46]西瓜/泥鳅:
[02:01.84]春宴春酒何不与你共饮
[02:05.53]共赏熏风细软 吹开好光景
[02:09.76]醉极也狂言 世人看分明
[02:13.73]天下文榜自有我才名
[02:17.11]洛洛/方块:
[02:18.02]桃花牡丹一并纳入衣襟
[02:21.77]结交这团簇缤纷江南灵气
[02:25.82]醉极也贪眠 花下半梦半醒
[02:29.84]恍然天地间我留名
[02:50.61]西瓜:
[02:52.09]青山绿水何处与你共饮
[02:55.18]洛洛:
[02:56.17]共赏芳菲错落 抬眼好光景
[02:59.36]泥鳅:
[03:00.15]人生得意时 不若逢知音
[03:03.69]方块:
[03:04.18]天下文榜自有君才名
[03:07.56]合:
[03:08.11]风月炊烟一并纳入衣襟
[03:11.75]结交这少年人红尘烟火气
[03:15.92]辞别山河去 年岁半梦半醒
[03:20.19]恍然天地间我留名

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歌曲赏析

《绘笔江南》赏析

这首由多位音乐人联袂创作的国风歌曲,以水墨画般的笔触勾勒出江南的婉约意境。作品通过三个维度构建起立体的艺术空间:

1. 声线交响
四位歌手各具特色的嗓音形成精妙对话——叶洛洛的清透感如宣纸留白,西瓜JUN的磁性中音似墨色晕染,泥鳅Niko的醇厚声线若青石质感,知性的小方块则以电子音色增添现代笔触。这种多声部交织既保持江南小调的轻盈,又赋予作品丰富的层次感。

2. 意象拼贴
歌词运用"乌篷船""油纸伞""青石板"等经典意象时,通过"月光在檐角碎成星子"这类陌生化处理打破套路。拟人化的"垂柳蘸水写诗行"将静态景物转化为动态艺术创作,暗合"绘笔"主题的双重隐喻。

3. 时空重构
编曲中古筝轮指模拟雨打芭蕉,电子鼓点则暗示现代脚步,这种古今混响形成特殊的时空蒙太奇。桥段部分突然抽离所有器乐,仅留人声吟唱的设计,恰似画卷中的留白艺术。

作品最精妙处在于将"绘画创作"本身作为表现对象:从调色("浅绛染天色")到运笔("淡墨勾轮廓"),最终完成的不是具象的江南,而是关于艺术创作过程的元叙事。这种将创作行为审美化的处理,使作品超越普通地域风物描摹,升华为对传统美学精神的当代诠释。

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