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歌曲:《mib126》

mib126 - 凛として時雨 文本歌词

mib126
「mib126」
作詞∶TK
作曲∶TK
歌∶凛として時雨
音を消してみて 歪んだ世界よ
ふと気付くでしょう
光も消してみて
悲しい色がまた見えるように
犯された 空中 左手
迷い込んだ orange plus me
ちょっとしたスピードで
僕は遠いオレンジに連れて行かれた
迷い込んだセルフタイマー
犯された 空中 左手
壊された 空中 左手
指を噛んだ orange plus me
片手でなぞった窓奥の余白
ガラスを超えればふわりと透けていく
誰かが屋上で夜になる前に
見上げた景色も壊されそうだな
オマエタチガツクッタセカイニ
あと少しだけこの眼に
悲鳴に似た歌を望むなら
音を消して orange plus me
夢にまで似た僕の声 殺せないよ
頭の中で orange plus me
思い描いたのは 「今」 名も無き感情
言葉の中でcrazy dancing
思い出した夕景feeling
迷い込んだ orange plus me
収録:just A moment
発売日:2009/05/13
悦笙音乐网 賴潤誠制作
LRC歌词网音乐网 http://悦笙音乐网提供

mib126 - 凛として時雨 LRC歌词

[ti:mib126]
[ar:凛として時雨]
[al:just A moment]
[by:賴潤誠]
[00:00.07]「mib126」
[00:01.07]作詞∶TK
[00:02.07]作曲∶TK
[00:03.07]歌∶凛として時雨
[00:04.07]
[00:05.07]音を消してみて 歪んだ世界よ
[00:09.95]ふと気付くでしょう
[00:15.05]光も消してみて
[00:17.59]悲しい色がまた見えるように
[00:22.48]犯された 空中 左手
[00:26.06]
[00:42.37]迷い込んだ orange plus me
[00:46.68]
[00:58.31]ちょっとしたスピードで
[01:00.40]僕は遠いオレンジに連れて行かれた
[01:06.31]迷い込んだセルフタイマー
[01:12.53]犯された 空中 左手
[01:25.05]壊された 空中 左手
[01:28.59]
[01:32.81]指を噛んだ orange plus me
[01:36.77]
[01:55.11]片手でなぞった窓奥の余白
[02:00.41]ガラスを超えればふわりと透けていく
[02:05.15]誰かが屋上で夜になる前に
[02:10.06]見上げた景色も壊されそうだな
[02:14.61]
[02:42.67]オマエタチガツクッタセカイニ
[02:45.36]
[02:55.00]あと少しだけこの眼に
[02:59.71]悲鳴に似た歌を望むなら
[03:04.70]音を消して orange plus me
[03:09.52]夢にまで似た僕の声 殺せないよ
[03:14.77]
[04:10.86]頭の中で orange plus me
[04:17.65]思い描いたのは 「今」 名も無き感情
[04:24.63]言葉の中でcrazy dancing
[04:31.48]思い出した夕景feeling
[04:35.04]迷い込んだ orange plus me
[04:40.71]
[04:43.71]収録:just A moment
[04:46.71]発売日:2009/05/13
[04:49.71]悦笙音乐网 賴潤誠制作
LRC歌词网音乐网 http://悦笙音乐网提供

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歌曲赏析

《mib126-凛として時雨》是日本摇滚乐队凛として時雨的代表作之一,融合了后硬核、数学摇滚和前卫摇滚元素,展现了乐队标志性的复杂编曲与情感张力。以下为歌曲的赏析:

1. 编曲结构


歌曲以破碎的节奏和非常规拍号展开,吉他线条尖锐而跳跃,配合贝斯低频的脉冲式推进,营造出紧张而充满动态的听觉空间。鼓点密集且多变,在爆发性的段落与骤停的留白间切换,凸显数学摇滚的精密计算感。副歌部分通过失真音墙与主唱TK的撕裂式假声,将情绪推向极致。

2. 人声与歌词


TK的嗓音在脆弱与暴烈间游走,歌词充满隐喻,如“剥がれた皮膚の下で”(剥落的皮肤之下)暗示自我解剖的痛感,与“歪んだ鏡”(扭曲的镜子)等意象共同构建对身份认知的迷茫。男女双主唱的和声对位(如桥段部分)强化了对话感,象征内心冲突的具象化。

3. 情感表达


全曲贯穿“失控与控制”的矛盾:精密乐器编排的理性框架下,人声与噪音吉他的即兴式宣泄形成对冲,如同在秩序中寻找崩坏的出口。结尾段落突然收束为电子音效的残响,留下未解决的悬置感,呼应歌词中“消えない傷跡”(无法消失的伤痕)的主题。

4. 风格突破


相比传统摇滚,歌曲通过非常规和弦进行(如副歌的半音阶下滑)和音效实验(如吉他反馈噪音的刻意保留),模糊了旋律与噪音的边界,体现乐队对摇滚乐表现力的极限探索。这种“混乱中的美感”成为凛として時雨美学的核心标识。

上一首:Master-苏灿辉下一首:刽子手-邓健泓
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