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歌曲:《告别_李泰祥 唐晓诗》

告别_李泰祥 唐晓诗 - 李泰祥 文本歌词

告别_李泰祥 唐晓诗
(女)我醉了 我的爱人
在这灯火辉煌的夜里
多想啊 就这样沉沉的睡去
泪流到梦里 醒了不再想起
在曾经同向的航行后
你的归你 我的归我
(男)请听我说请靠着我
请不要畏惧此刻的沉默
再看一眼
一眼就要老了
再笑一笑
一笑就走了
在曾经同向的航行后

各自曲折
让原来归原来 往后的归往后
(女)我醉了 我的爱人 (男) 我醉了 我的爱人
(女)在这灯火辉煌的夜里 (男) 不要 不要说话
(女)多想啊 就这样沉沉的睡去 (男) 你的目光已拥抱了我
(女)泪流到梦里 醒了不再想起 (男) 我们一生已经满意
(女)在曾经同向的航行后 (男) 不要抱歉 不要告别
(女)你的归你 我的归我 (男) 没有人会流泪 嗯
(女)请听我说请靠着我 (男)我醉了 我的爱人
(女) 请不要畏惧此刻的沉默 (男)不要不要说话
(女) 再看一眼 你的目光 (男) 你的目光
(女) 一眼就要老了 (男) 已拥抱了我
(女) 再笑一笑 (男) 我们一生
(女) 一笑就要走了 (男)已经满意
(女) 在曾经同向的航行后 (男) 不要抱歉 不要告别
(女)呜 (男)在这灯火辉煌的夜里
(女)各自曲折
(女)各自寂寞 (男) 没有人会流泪
(女)原来归的原来 往后的归往后 (男) 呜

告别_李泰祥 唐晓诗 - 李泰祥 LRC歌词

[00:02.56](女)我醉了 我的爱人
[00:09.85]在这灯火辉煌的夜里
[00:15.37]多想啊 就这样沉沉的睡去
[00:26.75]泪流到梦里 醒了不再想起
[00:35.58]在曾经同向的航行后
[00:43.10]你的归你 我的归我
[00:56.24][00:57.14](男)请听我说请靠着我
[01:04.10]请不要畏惧此刻的沉默
[01:11.16]再看一眼
[01:13.89]一眼就要老了
[01:20.46]再笑一笑
[01:23.90] 一笑就走了
[01:28.12]在曾经同向的航行后
[01:35.54]呜
[01:41.17]各自曲折
[01:44.23]让原来归原来 往后的归往后
[01:56.31][02:33.74](女)我醉了 我的爱人 (男) 我醉了 我的爱人
[02:40.90](女)在这灯火辉煌的夜里 (男) 不要 不要说话
[02:47.11](女)多想啊 就这样沉沉的睡去 (男) 你的目光已拥抱了我
[02:56.02](女)泪流到梦里 醒了不再想起 (男) 我们一生已经满意
[03:04.18](女)在曾经同向的航行后 (男) 不要抱歉 不要告别
[03:10.75](女)你的归你 我的归我 (男) 没有人会流泪 嗯
[03:21.74][03:23.28](女)请听我说请靠着我 (男)我醉了 我的爱人
[03:30.12](女) 请不要畏惧此刻的沉默 (男)不要不要说话
[03:36.80](女) 再看一眼 你的目光 (男) 你的目光
[03:39.64](女) 一眼就要老了 (男) 已拥抱了我
[03:45.99](女) 再笑一笑 (男) 我们一生
[03:50.07](女) 一笑就要走了 (男)已经满意
[03:53.55](女) 在曾经同向的航行后 (男) 不要抱歉 不要告别
[03:59.34](女)呜 (男)在这灯火辉煌的夜里
[04:08.57](女)各自曲折
[04:14.13](女)各自寂寞 (男) 没有人会流泪
[04:17.76](女)原来归的原来 往后的归往后 (男) 呜

李泰祥 的歌曲

歌曲赏析

《告别》是李泰祥与唐晓诗合作的一首极具艺术深度的歌曲,展现了李泰祥作为作曲家对现代诗与音乐融合的独特探索。以下为歌曲赏析:

1. 音乐与诗的共生
歌曲以李泰祥标志性的新古典主义风格为基底,钢琴与弦乐编织出沉静而富有张力的旋律线条,与诗歌的意象形成对话。唐晓诗的演唱克制而内敛,以近乎吟诵的方式传递文字中的哲思,使音乐成为诗的延伸载体。

2. 结构中的留白美学
全曲采用非对称的段落设计,器乐间奏占据重要地位。李泰祥通过突然的休止、不协和和弦的悬置,模拟"告别"主题中未完成的情绪,赋予听众想象空间。这种留白手法强化了诗歌中"逝去与永恒"的二元对立。

3. 人声的戏剧性处理
唐晓诗的声线在虚实间转换,主歌部分采用气声低语,副歌则突然转为戏剧女高音的爆发力,隐喻"告别"从隐忍到释然的情感进程。李泰祥刻意保留人声的呼吸声与细微颤音,强化生命在场的真实感。

4. 文化符号的现代转译
歌曲中隐约可辨的五声音阶片段与西方无调性手法的碰撞,体现李泰祥对传统美学现代性转化的思考。这种音乐语汇的混融,恰如诗歌中"东方禅意"与"存在主义"的并置。

该作品超越了普通艺术歌曲的范畴,成为1980年代台湾现代音乐运动的重要标本。其价值在于用抽象音响重构了汉语诗歌的意境,使"告别"这一行为获得了仪式化的艺术升华。

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