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歌曲:《九月》

九月 - 卢庚戌 文本歌词

九月
九月 (September) - 卢庚戌 (lou geng sed)
词:海子(原诗)
曲:张慧生
编曲:关天天
吉他:李延亮
制作人:卢庚戌
目击众神死亡的草原 上野花一片
远在远方的风 比远方更远
我的琴声呜咽我的泪水全无
我把远方的远归还草原
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾
目击众神死亡的草原 上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽我的泪水全无
我把远方的远归还草原
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬在草原
映照千年的岁月
我的琴声呜咽我的泪水全无
只身打马 过草原
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾
一个叫木头一个叫马尾

九月 - 卢庚戌 LRC歌词

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[00:00.00]九月 (September) - 卢庚戌 (lou geng sed)
[00:02.83]词:海子(原诗)
[00:05.66]曲:张慧生
[00:08.49]编曲:关天天
[00:11.32]吉他:李延亮
[00:14.15]制作人:卢庚戌
[00:16.99]目击众神死亡的草原 上野花一片
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[00:28.99]远在远方的风 比远方更远
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[00:39.55]我的琴声呜咽我的泪水全无
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[00:49.54]我把远方的远归还草原
[00:58.38]
[00:59.82]一个叫木头一个叫马尾
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[01:09.66]一个叫木头一个叫马尾
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[01:32.58]目击众神死亡的草原 上野花一片
[01:42.98]
[01:44.94]远在远方的风比远方更远
[01:53.81]
[01:54.82]我的琴声呜咽我的泪水全无
[02:03.42]
[02:04.99]我把远方的远归还草原
[02:13.53]
[02:14.86]一个叫木头一个叫马尾
[02:23.53]
[02:25.22]一个叫木头一个叫马尾
[02:33.04]
[02:34.83]远方只有在死亡中凝聚野花一片
[02:42.86]
[02:45.17]明月如镜高悬在草原
[02:49.46]映照千年的岁月
[02:57.46]
[03:07.61]我的琴声呜咽我的泪水全无
[03:15.43]
[03:17.22]只身打马 过草原
[03:25.71]
[03:29.85]一个叫木头一个叫马尾
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[03:39.95]一个叫木头一个叫马尾
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[03:50.05]一个叫木头一个叫马尾
[03:58.79]
[04:00.09]一个叫木头一个叫马尾
[04:08.75]
[04:10.00]一个叫木头一个叫马尾
[04:18.70]
[04:19.80]一个叫木头一个叫马尾

卢庚戌 的歌曲

专辑 九月 的歌曲

歌曲赏析

《九月》是卢庚戌创作的一首充满诗性哲思的民谣作品,以秋日为意象载体,构建出深邃的生命图景。歌曲通过"落叶""远山""候鸟"等自然意象的层叠铺陈,巧妙完成了从具象景物到抽象哲思的审美转换。

在艺术表现上,作品采用递进式结构:首段以"看见九月"开启视觉叙事,中段"听见九月"转入听觉维度,末段"走过九月"则升华为存在主义式的生命体验。这种多感官交织的书写方式,使秋日的寂寥感获得立体呈现。歌词中"候鸟飞过"的复沓处理,既形成韵律回环,又暗喻时光的循环往复。

歌曲的核心意象"九月"被赋予双重象征——既是自然时序的转折点,也是人生阶段的隐喻。卢庚戌通过"把忧伤化作泪光"的炼金术式表达,将个体情感体验提升为普世性的生命感悟。结尾处"在轮回中成长"的哲学命题,既承续了中国古典诗词的悲秋传统,又注入现代人对生命本质的思考。

在音乐呈现上,简洁的吉他编配与诗性歌词相得益彰,形成"以少胜多"的美学效果。旋律线条的平缓推进与歌词的沉思气质高度契合,使整首作品呈现出秋日般的澄明质地,在当代民谣创作中具有独特的艺术价值。

上一首:from Y to Y-すーぱーそに子下一首:おかあさんの唄-安佐里
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