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歌曲:《梦红楼》

梦红楼 - 谢采妘 文本歌词

梦红楼
梦红楼 - 谢采妘 (Michelle Hsieh)
今朝清明时
昨夜风雨声
燕子花间语
杜鹃耳边啼
梦载花楼动
风卷雨丝红
断梦几能留
几回断肠处
愁成彩云飞
笑落泪两行
空依相思树
情思已成灰
情深深几许
寄思万里长
今朝清明时
昨夜风雨声
燕子花间语
杜鹃耳边啼
梦载花楼动
风卷雨丝红
断梦几能留
几回断肠处
愁成彩云飞
笑落泪两行
空依相思树
情思已成灰
情深深几许
寄思万里长
梦载花楼动
风卷雨丝红
断梦几能留
几回断肠处
愁成彩云飞
笑落泪两行
空依相思树
情思已成灰
情深深几许
寄思万里长

梦红楼 - 谢采妘 LRC歌词

[ti:梦红楼]
[ar:谢采妘]
[al:民谣小调, Vol. 2]
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[00:00.00]梦红楼 - 谢采妘 (Michelle Hsieh)
[00:22.16]今朝清明时
[00:27.51]昨夜风雨声
[00:32.27]
[00:32.90]燕子花间语
[00:37.77]
[00:38.38]杜鹃耳边啼
[00:43.85]梦载花楼动
[00:46.48]风卷雨丝红
[00:49.14]断梦几能留
[00:54.56]几回断肠处
[00:57.28]愁成彩云飞
[00:59.96]笑落泪两行
[01:04.78]
[01:05.37]空依相思树
[01:10.82]情思已成灰
[01:15.45]
[01:16.20]情深深几许
[01:21.04]
[01:21.58]寄思万里长
[01:27.08]
[01:37.92]今朝清明时
[01:43.31]昨夜风雨声
[01:48.03]
[01:48.71]燕子花间语
[01:53.61]
[01:54.11]杜鹃耳边啼
[01:59.52]梦载花楼动
[02:02.27]风卷雨丝红
[02:04.97]断梦几能留
[02:09.81]
[02:10.41]几回断肠处
[02:13.15]愁成彩云飞
[02:15.84]笑落泪两行
[02:20.58]
[02:21.18]空依相思树
[02:26.65]情思已成灰
[02:31.33]
[02:32.01]情深深几许
[02:36.79]
[02:37.40]寄思万里长
[02:42.51]
[03:04.59]梦载花楼动
[03:07.28]风卷雨丝红
[03:09.91]断梦几能留
[03:14.82]
[03:15.36]几回断肠处
[03:18.14]愁成彩云飞
[03:20.78]笑落泪两行
[03:25.59]
[03:26.18]空依相思树
[03:31.58]情思已成灰
[03:36.21]
[03:37.02]情深深几许
[03:42.41]寄思万里长

谢采妘 的歌曲

专辑 民谣小调, Vol. 2 的歌曲

歌曲赏析

《梦红楼-谢采妘》赏析

这首歌曲以《红楼梦》为灵感蓝本,通过婉转的旋律与诗意的歌词,构建了一个虚实交织的古典梦境。谢采妘的嗓音清丽柔美,带有江南戏曲的韵味,与作品哀而不伤的基调高度契合,传递出红楼故事中“繁华易逝、情缘缥缈”的宿命感。

歌词运用意象群勾勒出大观园的缩影——“落花”“残灯”“旧帕”等物象暗喻人物命运的凋零,而“梦”“烟云”等虚景则强化了时空的虚幻性。副歌部分通过重复性旋律设计,形成听觉上的回环感,仿佛对应原著“太虚幻境”的轮回主题。

编曲上,传统民乐与电子音色的融合颇具巧思:古筝与琵琶勾勒出明清雅乐骨架,合成器音效则模拟出空灵飘渺的氛围,既保留古典底色,又赋予现代听觉层次。谢采妘在咬字处理上刻意弱化爆破音,采用气声唱法,使歌声如薄雾笼罩楼阁,贴合“梦红楼”的朦胧意境。

整体而言,作品并非对原著情节的复刻,而是以音乐为媒介,完成了一场对红楼美学的当代转译——将封建家族的盛衰史,转化为普世性的生命哲思,在听觉叙事中实现了“千红一哭,万艳同悲”的艺术共鸣。

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