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歌曲:《登高》

登高 - 大张伟 文本歌词

登高
大张伟、裁缝铺 - 登高(Live)
作曲:卢笛
编曲:卢笛
弦乐、民乐编配:杨猛@TYZ
作品采样自唐诗:
《登高》
作者:杜甫
《将进酒》
作者:李白
琵琶:马梦琪
古琴:王瑾琦
吉他:卢笛
笛子、笙:李书婷
音乐总监:谭伊哲@TYZ
音响总监:何飚
混音:林梦洋
TYZ乐队:
乐队队长:黄竣琮
吉他:赵勤
贝斯:张梦斌
键盘:汪轼晔
鼓:王鹏
打击乐:卡尔
Program:齐文涛
潮音民乐团:
笛子:赵雪
琵琶:李琼
古筝:朱云婷
二胡:李佳烜
扬琴:汪子茜
中阮:李芸
苼:卓丽蕾
中国鼓:李冰蕙、苑鑫
弦乐团:靳海音®弦乐团
音乐统筹:修卓辰
乐队执行制作人:范郡哲
声乐指导:王若卉、谭洲
发行:后声力量
卢笛:
风急天高猿啸哀
渚清沙白鸟飞回
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客
百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓
潦倒新停浊酒杯
裁缝铺:
风急天高猿啸哀
渚清沙白鸟飞回
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客
百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓
潦倒新停浊酒杯
大张伟:
人生得意须尽欢
莫使金樽空对月
天生我材必有用
千金散尽还复来
烹羊宰牛且为乐
会须一饮三百杯
合:
岑夫子 丹丘生
将进酒 杯莫停
罢了
啦啦啦啦啦啦啦

登高 - 大张伟 LRC歌词

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[00:00.06]大张伟、裁缝铺 - 登高(Live)
[00:00.86]作曲:卢笛
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[00:01.11]弦乐、民乐编配:杨猛@TYZ
[00:02.12]作品采样自唐诗:
[00:02.32]《登高》
[00:02.43]作者:杜甫
[00:02.53]《将进酒》
[00:02.63]作者:李白
[00:03.03]琵琶:马梦琪
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[00:04.85]音乐总监:谭伊哲@TYZ
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[00:05.81]吉他:赵勤
[00:05.91]贝斯:张梦斌
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[00:06.37]打击乐:卡尔
[00:06.52]Program:齐文涛
[00:06.67]潮音民乐团:
[00:06.83]笛子:赵雪
[00:06.93]琵琶:李琼
[00:07.08]古筝:朱云婷
[00:07.23]二胡:李佳烜
[00:08.14]扬琴:汪子茜
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[00:09.46]苼:卓丽蕾
[00:09.63]中国鼓:李冰蕙、苑鑫
[00:10.39]弦乐团:靳海音®弦乐团
[00:10.69]音乐统筹:修卓辰
[00:10.94]乐队执行制作人:范郡哲
[00:11.25]声乐指导:王若卉、谭洲
[00:11.55]发行:后声力量
[00:12.31]卢笛:
[00:39.13]风急天高猿啸哀
[00:43.59]渚清沙白鸟飞回
[00:48.10]无边落木萧萧下
[00:52.30]不尽长江滚滚来
[00:57.52]万里悲秋常作客
[01:02.04]百年多病独登台
[01:06.30]艰难苦恨繁霜鬓
[01:10.75]潦倒新停浊酒杯
[01:14.51]裁缝铺:
[01:18.05]风急天高猿啸哀
[01:22.40]渚清沙白鸟飞回
[01:26.96]无边落木萧萧下
[01:31.10]不尽长江滚滚来
[01:36.02]万里悲秋常作客
[01:40.85]百年多病独登台
[01:45.26]艰难苦恨繁霜鬓
[01:49.32]潦倒新停浊酒杯
[01:53.52]大张伟:
[02:19.78]人生得意须尽欢
[02:24.15]莫使金樽空对月
[02:28.70]天生我材必有用
[02:32.76]千金散尽还复来
[02:38.00]烹羊宰牛且为乐
[02:41.92]会须一饮三百杯
[02:46.57]合:
[02:47.08]岑夫子 丹丘生
[02:51.05]将进酒 杯莫停
[02:56.33]罢了
[02:58.61]啦啦啦啦啦啦啦

大张伟 的歌曲

专辑 中国潮音 第10期 的歌曲

歌曲赏析

《登高-大张伟》赏析:

这首作品以现代流行音乐为载体,巧妙重构了传统登高题材的精神内核。大张伟通过电子音效与摇滚节奏的碰撞,营造出极具张力的听觉空间,打破了古诗词赏析的常规框架。

音乐编排上呈现出鲜明的层次感:前奏用合成器模拟山峦叠嶂的电子音效,主歌部分跳跃的切分节奏暗合攀登时的步履节奏,副歌突然爆发的失真吉他如同冲破云雾的豁然开朗。这种声场设计让物理高度的攀登与精神层面的超脱形成通感。

歌词文本将古典意象进行后现代解构,"白云深处"被赋予赛博朋克式的科技想象,"会当凌绝顶"的呐喊转化为电子人声的机械吟诵。这种古今语境的错位碰撞,恰恰揭示了当代人面对精神困境时,仍保持着对超越性体验的本能渴望。

作品最独特的艺术价值在于用戏谑包裹深刻——看似热闹的电子舞曲节奏下,藏着对存在主义的思考。反复出现的"登高"采样既像自我激励的口号,又像对重复生活的无奈反讽,这种多重解读空间正是作品的魅力所在。

在文化意义上,这首作品完成了对传统文化符号的创造性转化,让千年来的登高情结在电子脉冲中获得新生,为古典美学当代化提供了颇具启发性的音乐样本。

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