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歌曲:《黄河四乐章》

黄河四乐章 - 笙曲 文本歌词

黄河四乐章
黄河大合唱第四乐章:黄水谣
作词:光未然;作曲:冼星海
朗诵:瞿弦和
指挥:严良堃
乐团:中央乐团交响乐团,中央乐团合唱团
(朗诵词)
是的,
我们是黄河的儿女!
我们艰苦奋斗,
一天天地接近胜利。
但是,
敌人一天不消灭,
我们便一天不能安身;
不信,你听听
河东民众痛苦的呻吟。
(合唱)
黄水奔流向东方,
河流万里长。
水又急,
浪又高,
奔腾叫啸如虎狼。
开河渠,
筑堤防,
河东千里成平壤。
麦苗儿肥啊,
豆花儿香,
男女老少喜洋洋。
自从鬼子来,
百姓遭了殃!
奸淫烧杀,
一片凄凉,(凄凉)
扶老携幼,
四处逃亡,(逃亡)
丢掉了爹娘,
回不了家乡!
黄水奔流日夜忙,
妻离子散,
天各一方!
妻离子散,
天各一方!
第四乐章结束

黄河四乐章 - 笙曲 LRC歌词

[ti:黄水谣]
[ar:中央乐团合唱团]
[al:黄河大合唱]
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[00:00.01]黄河大合唱第四乐章:黄水谣
[00:01.80]作词:光未然;作曲:冼星海
[00:03.60]朗诵:瞿弦和
[00:05.40]指挥:严良堃
[00:07.20]乐团:中央乐团交响乐团,中央乐团合唱团
[00:09.10]
[00:10.90](朗诵词)
[00:12.70]
[00:15.02]是的,
[00:16.64]我们是黄河的儿女!
[00:19.91]我们艰苦奋斗,
[00:21.66]一天天地接近胜利。
[00:25.43]但是,
[00:26.82]敌人一天不消灭,
[00:29.41]我们便一天不能安身;
[00:33.12]不信,你听听
[00:35.39]河东民众痛苦的呻吟。
[00:39.10]
[00:42.30](合唱)
[00:45.68]
[00:49.21]黄水奔流向东方,
[00:57.55]河流万里长。
[01:03.76]水又急,
[01:07.54]浪又高,
[01:11.65]奔腾叫啸如虎狼。
[01:20.03]
[01:24.73]开河渠,
[01:28.15]筑堤防,
[01:32.11]河东千里成平壤。
[01:40.43]麦苗儿肥啊,
[01:44.48]豆花儿香,
[01:53.39]男女老少喜洋洋。
[02:01.80]
[02:15.76]自从鬼子来,
[02:22.50]百姓遭了殃!
[02:30.24]奸淫烧杀,
[02:35.90]一片凄凉,(凄凉)
[02:49.38]扶老携幼,
[02:54.65]四处逃亡,(逃亡)
[03:06.22]丢掉了爹娘,
[03:10.13]回不了家乡!
[03:20.33]
[03:34.55]黄水奔流日夜忙,
[03:48.17]妻离子散,
[03:54.05]天各一方!
[04:00.82]妻离子散,
[04:08.77]天各一方!
[04:22.91]
[04:35.48]
[04:42.67]第四乐章结束

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歌曲赏析

《黄河四乐章-笙曲》赏析

作为一部以黄河文化为背景的笙独奏作品,《黄河四乐章-笙曲》通过传统乐器笙的独特音色与演奏技法,展现了黄河流域的壮阔气象与人文精神。全曲以四个乐章为结构,分别对应黄河的不同性格侧面,形成完整的艺术表达。

第一乐章以浑厚的低音笙鸣开篇,模拟黄河源头冰川融水的涌动,多变的吐音技法营造出水流由细碎渐至奔腾的态势。中段加入快速颤音与滑奏,象征支流汇集的磅礴之势,笙的"和声性"特点在此得到充分发挥,通过复调手法呈现水势的立体交织。

第二乐章转入叙事性段落,运用笙的"呼舌"技法模仿船工号子,节奏由疏至密,呼应历史上漕运劳动的集体韵律。巧妙的是,演奏者通过气息控制使音色产生沙哑质感,暗喻黄河泥沙俱下的自然特性,而即兴风格的华彩段则隐喻着沿岸生活的质朴与灵动。

第三乐章为全曲转折点,以笙的泛音奏法勾勒月夜河面的粼粼波光,五声音阶的迂回进行暗示着黄河文明孕育的哲学思考。此处笙的"簧舌耦合"振动原理被极致运用,通过气息强弱变化制造音色明暗对比,展现河流静谧下的内在张力。

终章回归史诗性表达,综合运用"打指""剁吹"等技巧再现黄河入海的壮丽场景。乐章中部出现陕北民歌《黄河船夫曲》的动机变形,通过笙的十七簧音域实现多声部叠置,最终在持续的长音中完成从具象到象征的升华——黄河不仅是地理实体,更是民族精神的音声图腾。

该作品突破传统笙曲的程式化结构,将现代作曲思维注入古老乐器,通过气息控制、和声密度、音色对比等手法,实现从自然描摹到文化隐喻的多层次表达。尤其值得注意的是,演奏中刻意保留的"气声"杂音,成为黄河野性生命力的有机组成部分,这种对乐器本真音色的探索,体现了当代民乐创作中的返璞归真倾向。

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