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歌曲:《【京剧】击鼓骂曹 谗臣当道谋汉朝》

【京剧】击鼓骂曹 谗臣当道谋汉朝 - 于魁智 文本歌词

【京剧】击鼓骂曹 谗臣当道谋汉朝
谗臣当道谋汉朝,
楚汉相争动枪刀。
高祖爷咸阳登大宝,
一统山河乐唐尧。
到如今出了个奸曹操,
上欺天子下压群僚。
我有心替主爷把贼扫,
手中缺少杀人的刀。
主席坐定奸曹操,下坐文武众群僚。
元旦节与贼个不祥兆,假装疯魔骂奸曹。
我把这蓝衫来脱掉,
破衣褴衫摆摆摇。
大摇大摆 上中道,
帐下的儿郎闹吵吵。
你二人不必呵呵笑,有辈古人听根苗。
昔日太公曾垂钓,张良拾履在圯桥。
为人受得苦中苦,脱去了褴衫换紫袍。
你二人把话讲差了,休把虎子当狸猫。
有朝一日时运到,拔剑要斩海底蛟。
休道我白日梦颠倒,时来就要上青霄。
身上破衣俱脱掉,
赤身露体逞英豪。
怒气不息往上跑,
你丞相降罪我承招。
将身来在东廊道,
看奸贼把我怎开销!

【京剧】击鼓骂曹 谗臣当道谋汉朝 - 于魁智 LRC歌词

[00:25.31]谗臣当道谋汉朝,
[01:02.51]
[01:17.45]楚汉相争动枪刀。
[01:26.28]
[01:31.16]高祖爷咸阳登大宝,
[01:39.15]
[01:44.72]一统山河乐唐尧。
[01:53.12]
[01:58.08]到如今出了个奸曹操,
[02:04.59]上欺天子下压群僚。
[02:12.99]
[02:18.06]我有心替主爷把贼扫,
[02:32.67]
[02:37.95]手中缺少杀人的刀。
[02:48.21]
[02:53.51]主席坐定奸曹操,下坐文武众群僚。
[03:03.10]元旦节与贼个不祥兆,假装疯魔骂奸曹。
[03:07.99]我把这蓝衫来脱掉,
[03:21.91]
[03:33.94]破衣褴衫摆摆摇。
[03:35.59]大摇大摆 上中道,
[03:45.48]
[03:56.60]帐下的儿郎闹吵吵。
[04:00.07]
[04:04.40]你二人不必呵呵笑,有辈古人听根苗。
[04:08.02]昔日太公曾垂钓,张良拾履在圯桥。
[04:11.72]为人受得苦中苦,脱去了褴衫换紫袍。
[04:16.91]
[04:26.12]你二人把话讲差了,休把虎子当狸猫。
[04:30.07]有朝一日时运到,拔剑要斩海底蛟。
[04:34.17]
[04:44.26]休道我白日梦颠倒,时来就要上青霄。
[04:47.88]身上破衣俱脱掉,
[05:07.73]
[05:19.42]赤身露体逞英豪。
[05:21.13]怒气不息往上跑,
[05:34.68]
[05:39.88]你丞相降罪我承招。
[05:41.67]将身来在东廊道,
[05:47.26]
[06:00.35]看奸贼把我怎开销!
[06:18.28]

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歌曲赏析

《击鼓骂曹》是京剧传统剧目中的经典唱段,出自《群英会》一折,以祢衡击鼓痛斥曹操的典故为核心。于魁智的演绎版本展现了深厚的艺术功力,以下为赏析要点:

一、唱腔艺术特色
1. 西皮流水板的运用贯穿全段,节奏铿锵如战鼓,与"击鼓"情节形成双重韵律。于魁智的吐字如珠落玉盘,"谗臣当道"四字采用喷口技法,将愤懑情绪具象化。
2. 高音区"谋汉朝"三字运用擞音技法,音调陡升如利剑出鞘,暗喻权臣僭越之态。尾腔归韵时突然收束,形成戏剧性留白。

二、文学意象构建
1. 以"楚汉相争"典故暗喻东汉末年的政治乱局,祢衡自比韩信,将曹操塑造成项羽式的暴虐形象,完成历史隐喻的叠合。
2. "鱼虾戏浪涛"的比喻兼具视觉与听觉通感,既描摹权臣嚣张气焰,又反衬文人志士的孤绝,形成微观特写与宏大叙事的交融。

三、表演美学解析
1. 于魁智在"骂"字处理上独创"三叠腔",先抑后扬再骤降,声线变化呈现从隐忍到爆发的心理轨迹。
2. 形体表演与唱腔形成复调叙事:唱"击鼓"时辅以虚拟击鼓动作,但实际着力于面部肌肉的震颤,实现"形虚神实"的写意美学。

四、文化精神内核
1. 通过狂士形象解构权力话语,祢衡"以艺犯权"的行为模式,体现了传统文人"道统"对抗"政统"的精神范式。
2. 当代演绎中保留的"衣冠不整见权贵"细节,成为知识分子风骨的戏剧化符号,在程式化表演中注入现代性解读。

该唱段将京剧的程式美与人物个性高度统一,于魁智的演绎既恪守传统韵白规范,又在气口处理上融入现代朗诵技巧,使四百年前的狂士形象获得当代剧场共鸣。

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