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歌曲:《猪都笑了 (经典版)》

猪都笑了 (经典版) - 单行道乐队 文本歌词

猪都笑了 (经典版)
歌手:单行道乐队
猪都笑了
词:易水秋寒&阿涛 曲:阿涛
编曲/MIDI/吉他:青蛙
主唱:单行道乐队
和音对白:李创 文静 颜振豪 李晓涛
编辑:william王子
北京人说他风沙多
内蒙古人就笑了
内蒙古人说他面积大
新疆人就笑了
新疆人人说他民族多
云南人就笑了
云南人说他地势高
西藏人就笑了
西藏人说他文物多
陕西人就笑了
陕西人说他革命早
江西人就笑了
江西人说他能吃辣
湖南人就笑了
湖南人说他美女多
四川人就笑了
叭步叭步 叭叭步
叭啦叭 叭啦叭
湖南人说他美女多,
四川人就笑了
叭步叭步 叭叭步
叭啦叭 叭啦叭
湖南人说他美女多,
四川人就笑了
山东人说他经济好
上海人就笑了
上海人说他民工多
广东人就笑了
广东人说他款爷多
香港人就笑了
香港人说他二奶多
台湾人就笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
わたしはさようなら
扒拉拉扒拉扒
小日本说他是人啦
全世界的猪都笑了
下歌词

猪都笑了 (经典版) - 单行道乐队 LRC歌词

[ti:猪都笑了 (经典版)]
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[00:09.26]猪都笑了
[00:10.34]词:易水秋寒&阿涛 曲:阿涛
[00:13.28]编曲/MIDI/吉他:青蛙
[00:15.83]主唱:单行道乐队
[00:18.12]和音对白:李创 文静 颜振豪 李晓涛
[00:20.12]编辑:william王子
[00:23.53]北京人说他风沙多
[00:26.77]内蒙古人就笑了
[00:29.86]内蒙古人说他面积大
[00:32.96]新疆人就笑了
[00:36.05]新疆人人说他民族多
[00:39.24]云南人就笑了
[00:42.36]云南人说他地势高
[00:45.46]西藏人就笑了
[01:01.03]西藏人说他文物多
[01:04.09]陕西人就笑了
[01:07.24]陕西人说他革命早
[01:10.46]江西人就笑了
[01:13.70]江西人说他能吃辣
[01:16.74]湖南人就笑了
[01:19.83]湖南人说他美女多
[01:22.86]四川人就笑了
[01:26.11]叭步叭步 叭叭步
[01:29.33]叭啦叭 叭啦叭
[01:32.57]湖南人说他美女多,
[01:35.42]四川人就笑了
[01:38.64]叭步叭步 叭叭步
[01:44.23]叭啦叭 叭啦叭
[01:45.34]湖南人说他美女多,
[01:47.74]四川人就笑了
[02:03.43]山东人说他经济好
[02:06.47]上海人就笑了
[02:09.51]上海人说他民工多
[02:12.78]广东人就笑了
[02:15.91]广东人说他款爷多
[02:18.91]香港人就笑了
[02:22.00]香港人说他二奶多
[02:25.16]台湾人就笑了
[02:28.32]わたしはさようなら
[02:31.60]扒拉拉扒拉扒
[02:34.78]小日本说他是人啦
[02:37.76]全世界的猪都笑了
[02:40.76]わたしはさようなら
[02:43.85]扒拉拉扒拉扒
[02:46.97]小日本说他是人啦
[02:50.01]全世界的猪都笑了
[02:53.25]わたしはさようなら
[02:56.50]扒拉拉扒拉扒
[02:59.59]小日本说他是人啦
[03:02.81]全世界的猪都笑了
[03:05.87]わたしはさようなら
[03:08.91]扒拉拉扒拉扒
[03:11.88]小日本说他是人啦
[03:15.42]全世界的猪都笑了
[03:18.25]わたしはさようなら
[03:21.44]扒拉拉扒拉扒
[03:24.59]小日本说他是人啦
[03:27.65]全世界的猪都笑了
[00:00.05]下歌词

单行道乐队 的歌曲

歌曲赏析

《猪都笑了》以戏谑荒诞的歌词和跳跃的旋律,构建了一个充满黑色幽默的寓言世界。歌曲通过拟人化的动物视角,以"猪都笑了"这一夸张意象为切入点,暗讽现代社会中的群体盲从与价值混乱。编曲上融合朋克摇滚的粗粝感与流行音乐的律动,主唱刻意夸张的咬字方式强化了反讽效果。

歌词表层看似无厘头的动物群像(会走路的鱼、穿西装的猴子)实则构成隐喻系统,指向当代社会角色错位与身份焦虑。反复出现的"连猪都笑了"既是对荒诞现实的终极评判,也暗示着在集体无意识中连最愚钝的群体都已看穿真相。间奏部分突然插入的童谣式吟唱,与主段形成戏剧性反差,强化了作品对成人世界规则的解构意图。

音乐处理上刻意制造的"不完美"感——如略微走调的合声、故意失衡的混响——成为对精致商业音乐的挑衅,这种音乐层面的"笨拙"恰与歌词的荒诞主题形成互文。作品最终在狂欢化的器乐段落中戛然而止,留下耐人寻味的空白,完成对听众惯性审美的戏弄。

上一首:字正腔圆-古风下一首:一直在路上-郭文浩
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