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歌曲:《水に挿した花》

水に挿した花 - 中森明菜 文本歌词

水に挿した花
水に挿した花 - 中森明菜 (なかもり あきな)
詞:只野菜摘
曲:広谷順子
三日月からプラチナの光がもれる
気配にめざめた
部屋のかたすみに
揺れる天使を見た
くるぶしまでのびている
レースのすそは
翼のかわりに
はかなくひらめき
甘く語りかける
さぁ 少女のころに
返してあげましょう
かって愛された日を
もう一度とり戻せるわ
あなたはたぶん
あどけなさで 眠る時刻
彼女は肩にもたれながら
やすらぐのね
恋する時 永遠をしばりはしない
だれもが傷つき 罪深いけれど
それも愛おしいわ
ああ ごめんなさいね
ついてはゆけない
形をかえた痛み
ふたたび手に入れるだけ
花瓶の花がしおれそうで
気にかかるの
孤独で 水に挿すことさえ
忘れていた
こうしてひとり 肩を抱いて
夢をみるわ

水に挿した花 - 中森明菜 LRC歌词

[ti:水に挿した花]
[ar:中森明菜]
[al:コンプリート・シングル・コレクションズ~ファースト・テン・イヤーズ(ライノ・プレミアム・エディション)]
[by:]
[offset:0]
[00:00.00]水に挿した花 - 中森明菜 (なかもり あきな)
[00:05.40]詞:只野菜摘
[00:10.81]曲:広谷順子
[00:16.21]三日月からプラチナの光がもれる
[00:30.68]気配にめざめた
[00:34.47]部屋のかたすみに
[00:38.03]揺れる天使を見た
[00:45.15]くるぶしまでのびている
[00:53.84]レースのすそは
[00:59.45]翼のかわりに
[01:03.32]はかなくひらめき
[01:06.89]甘く語りかける
[01:14.37]さぁ 少女のころに
[01:21.03]返してあげましょう
[01:28.45]かって愛された日を
[01:34.67]もう一度とり戻せるわ
[01:42.22]あなたはたぶん
[01:45.90]あどけなさで 眠る時刻
[01:57.03]彼女は肩にもたれながら
[02:04.33]やすらぐのね
[02:09.53]
[02:21.95]恋する時 永遠をしばりはしない
[02:37.06]だれもが傷つき 罪深いけれど
[02:44.19]それも愛おしいわ
[02:51.31]ああ ごめんなさいね
[02:58.45]ついてはゆけない
[03:05.73]形をかえた痛み
[03:11.83]ふたたび手に入れるだけ
[03:19.57]花瓶の花がしおれそうで
[03:26.72]気にかかるの
[03:33.07]
[03:34.03]孤独で 水に挿すことさえ
[03:41.32]忘れていた
[03:46.55]
[03:48.50]こうしてひとり 肩を抱いて
[03:55.75]夢をみるわ

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歌曲赏析

《水に挿した花》是中森明菜极具代表性的抒情曲目,以细腻的意象与哀婉的旋律展现日本歌谣特有的物哀美学。以下从三个维度进行赏析:

一、意象构建的生死隐喻
歌名"水中花"作为核心意象,既象征转瞬即逝的美,又暗喻被抽离生命根基的存在状态。歌词中"褪色的花瓣/沉入水底的光"等描写,通过具象的凋萎过程传递出宿命般的虚无感,与日本传统美学中"物之哀"的哲学思考相呼应。

二、旋律设计的情绪张力
歌曲采用小调式旋律线,钢琴与弦乐交织出涟漪般的音效,模拟水波荡漾的听觉意象。明菜标志性的气声唱法在副歌部分形成"泣腔"效果,尤其"散る前に"(凋零之前)的颤音处理,将不舍与释然的情感矛盾展现得淋漓尽致。

三、时代背景下的艺术突破
作为1980年代City Pop鼎盛期的作品,编曲却摒弃电子元素,以传统三味线音色点缀西洋管弦,体现昭和歌谣向现代J-Pop的过渡特征。明菜通过这首作品完成了从偶像歌手到艺术家的转型,其演绎中克制与爆发的平衡,成为后来演歌歌手的重要参照。

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