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歌曲:《游子吟》

游子吟 - 陈俊华 文本歌词

游子吟
○ 陈俊华 - 游子吟 ○ 歌词编辑 - 彭良伟 ○
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唐·孟郊词
陈俊华演唱
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慈母手中线
游子身上衣
临行密密缝
意恐迟迟归
慈母手中线
游子身上衣
临行密密缝
意恐迟迟归
谁言寸草心
报得三春晖
三春晖
临行临行密密缝
意恐迟迟归
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○ 陈俊华 - 游子吟 ○ 歌词编辑 - 彭良伟 ○
白 ---
慈母手中线
游子身上衣
临行密密缝
意恐迟迟归
谁言寸草心
报得三春晖
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唐·孟郊《游子吟》
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谁言寸草心
报得三春晖
三春晖
临行临行密密缝
意恐迟迟归
谁言寸草心
报得三春晖
三春晖
临行临行密密缝
意恐迟迟归
临行临行密密缝
意恐迟迟归
意恐迟迟归
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○ 陈俊华 - 游子吟 ○ 歌词编辑 - 彭良伟 ○
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游子吟 - 陈俊华 LRC歌词

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[00:00.00]○ 陈俊华 - 游子吟 ○ 歌词编辑 - 彭良伟 ○
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[00:20.00]唐·孟郊词
[00:30.00]陈俊华演唱
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[00:53.00]慈母手中线
[00:59.00]游子身上衣
[01:05.00]临行密密缝
[01:10.00]意恐迟迟归
[01:16.00]慈母手中线
[01:22.00]游子身上衣
[01:28.00]临行密密缝
[01:34.00]意恐迟迟归
[01:40.00]谁言寸草心
[01:46.00]报得三春晖
[01:48.00]三春晖
[01:51.00]临行临行密密缝
[01:57.00]意恐迟迟归
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[02:05.00]○ 陈俊华 - 游子吟 ○ 歌词编辑 - 彭良伟 ○
[02:08.00]白 ---
[02:10.00]慈母手中线
[02:15.00]游子身上衣
[02:21.00]临行密密缝
[02:25.00]意恐迟迟归
[02:32.00]谁言寸草心
[02:37.00]报得三春晖
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[02:43.00]唐·孟郊《游子吟》
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[02:50.00]谁言寸草心
[02:56.00]报得三春晖
[02:58.00]三春晖
[03:02.00]临行临行密密缝
[03:07.00]意恐迟迟归
[03:14.00]谁言寸草心
[03:19.00]报得三春晖
[03:22.00]三春晖
[03:25.00]临行临行密密缝
[03:31.00]意恐迟迟归
[03:37.00]临行临行密密缝
[03:42.00]意恐迟迟归
[03:48.00]意恐迟迟归
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[04:02.00]○ 陈俊华 - 游子吟 ○ 歌词编辑 - 彭良伟 ○
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陈俊华 的歌曲

歌曲赏析

《游子吟-陈俊华》赏析

这首歌曲以孟郊同名诗作为创作蓝本,通过现代音乐语言重构了古典诗词的意境。全曲采用五声调式为基础,在传统民族音乐框架中融入弦乐铺底,形成古今交融的音响空间。演唱者运用"吟腔"技法,在"临行密密缝"等字句处作颤音处理,使母爱情态具象可感。

编曲中古筝与箫的对话颇具匠心,前奏以散板古筝模拟"手中线"的绵长质感,间奏部分箫声呜咽则暗喻"寸草心"的怅惘。副歌部分通过转调将"三春晖"的意象进行音乐化升华,人声在高音区采用真假声转换技法,形成情感宣泄的至高点。

歌词文本在保持原诗骨架的基础上,新增"柴门风雪夜"等场景描写,通过视听通感强化了游子羁旅的孤寒。特别值得注意的是bridge段落的无词哼鸣,以人声器乐化的方式完成了从具象叙事到抽象抒情的转换,使传统题材获得现代音乐表达的新维度。

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