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歌曲：《泣き虫》

泣き虫 - 長渕剛文本歌词

「泣き虫ジュゴン」
作詞∶吉澤嘉代子
作曲∶吉澤嘉代子
歌∶吉澤嘉代子
雨も届かないこの海の底
珊瑚にからまる涙の泡
122回紡いだ言葉も
声にならずにポロポロこぼれた
皆をやっかんで突伏して泣いていたよ
ほんとうにずるいのは
誰かのせいにした僕なのに
海水にのみこまれた日
産声をあげたんだよ
ただ冷たさにおどろいて
鏡の君はいつも僕に
泣き虫なんて言うんだよ
すぐ泣くやつはきらいだって
錆びた鏡に赤い目が映った
泣き虫がきらいな僕
このままじゃ
何もしないうちに終わりそう
どうしてもゆずれない夢が
まだここにあるから
海水にのみこまれた日
産声をあげたんだよ
ただ切なさにおどろいて
あたらしい世界に泣いたのは
哀しいからじゃなかった
心がふるえていたから
あぁ僕の言葉はいつも
胸の扉にこだまして落ちた
だけど伝えなくちゃ何も変わらないから
ほらいま歌うよ
海水にのみこまれた日
産声をあげたんだよ
ただ冷たさにおどろいて
夢に滲んだ涙なら
茶化されたって構わない
僕の声が届くなら
海水にのみこまれた日
産声をあげたんだよ
ただ切なさにおどろいて
泣き虫ジュゴン大丈夫
海のなかでなくんだよ
そうしたら誰もわかんない
そうしたら誰もわかんない
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終わり
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泣き虫 - 長渕剛 LRC歌词

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[ti:泣き虫ジュゴン]
[ar:吉澤嘉代子]
[al:魔女図鑑]
[by:Vine]
[00:00.33]「泣き虫ジュゴン」
[00:04.33]作詞∶吉澤嘉代子
[00:08.33]作曲∶吉澤嘉代子
[00:12.33]歌∶吉澤嘉代子
[00:16.33]
[00:17.33]雨も届かないこの海の底
[00:24.58]珊瑚にからまる涙の泡
[00:32.01]
[00:38.95]122回紡いだ言葉も
[00:46.17]声にならずにポロポロこぼれた
[00:53.46]
[00:54.37]皆をやっかんで突伏して泣いていたよ
[01:01.46]ほんとうにずるいのは
[01:04.21]誰かのせいにした僕なのに
[01:08.75]
[01:08.61]海水にのみこまれた日
[01:12.16]産声をあげたんだよ
[01:16.03]ただ冷たさにおどろいて
[01:22.81]鏡の君はいつも僕に
[01:26.45]泣き虫なんて言うんだよ
[01:30.43]すぐ泣くやつはきらいだって
[01:35.74]
[01:51.10]錆びた鏡に赤い目が映った
[01:58.35]泣き虫がきらいな僕
[02:03.89]
[02:06.35]このままじゃ
[02:07.92]何もしないうちに終わりそう
[02:13.62]どうしてもゆずれない夢が
[02:17.81]まだここにあるから
[02:20.00]
[02:20.62]海水にのみこまれた日
[02:24.31]産声をあげたんだよ
[02:28.27]ただ切なさにおどろいて
[02:35.01]あたらしい世界に泣いたのは
[02:38.62]哀しいからじゃなかった
[02:42.65]心がふるえていたから
[02:47.73]
[02:48.97]あぁ僕の言葉はいつも
[02:56.20]胸の扉にこだまして落ちた
[03:03.28]だけど伝えなくちゃ何も変わらないから
[03:11.08]ほらいま歌うよ
[03:17.20]
[03:18.31]海水にのみこまれた日
[03:21.96]産声をあげたんだよ
[03:25.95]ただ冷たさにおどろいて
[03:32.80]夢に滲んだ涙なら
[03:36.41]茶化されたって構わない
[03:40.38]僕の声が届くなら
[03:46.41]
[03:47.19]海水にのみこまれた日
[03:50.90]産声をあげたんだよ
[03:54.90]ただ切なさにおどろいて
[04:01.68]泣き虫ジュゴン大丈夫
[04:05.30]海のなかでなくんだよ
[04:09.25]そうしたら誰もわかんない
[04:16.49]そうしたら誰もわかんない
[04:22.85]
[04:30.85]Lrc By VINE (C) 悦笙音乐网
[04:35.85]終わり
[04:44.85]
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歌曲赏析

《泣き虫》是长渕刚创作的一首充满内省与情感张力的作品，通过简洁而深刻的歌词与粗粝的演唱风格，展现了一个男性在脆弱与坚韧间的矛盾挣扎。歌曲以"爱哭鬼"这一自嘲式意象为核心，解构了传统社会对男性气质的刻板期待。

音乐编排上采用原声吉他驱动的基础框架，配合略带沙哑的声线，形成独特的倾诉感。副歌部分的旋律起伏犹如情绪浪潮，特别是"泣いて泣いてまた立ち上がる"（哭着哭着又重新站起）的重复乐句，通过渐强的和声处理，将压抑转化为力量。歌词中"涙を力に変えてゆけ"（把眼泪转化为力量）的宣言，揭示了歌曲的核心命题——脆弱性作为人性真实面的价值。

歌曲的叙事视角具有双重性，既是个人独白又暗含社会批判。第二人称"お前"的使用，既指向自我对话，也构成对听众的召唤。这种模糊性增强了作品的普世意义，使私人情感升华为对生存困境的集体思考。在昭和末期男性情感表达仍受压抑的社会背景下，该作品以反叛姿态肯定了情感宣泄的治愈力量。

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