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歌曲:《天下有情人》

天下有情人 - 陈雅菁 文本歌词

天下有情人
歌手:陈雅菁
天下有情人
演唱:陈雅菁
作曲:周华健
作词:林夕
爱怎么做怎么错
怎么看怎么难怎么教人死生相随
爱是一种不能说只能尝的滋味
试过以后不醉不归
等到红颜憔悴它却依然如此完美
等到什么时候我们才能够体会
爱是一朵六月天飘下来的雪花
还没结果已经枯萎
爱是一滴擦不干烧不完的眼泪
还没凝固已经成灰
等到情丝吐尽它才出现那一回
等到红尘残碎它才让人双宿双飞
有谁懂得个中滋味
爱是迷迷糊糊天地初开的时候
那已经盛放的玫瑰
爱是踏破红尘望穿秋水只因为
爱过的人不说后悔
爱是一生一世一次一次的轮回
不管在东南和西北
爱是一段一段一丝一丝的是非
教有情人再不能够说再会
爱是一朵六月天飘下来的雪花
还没结果已经枯萎
爱是一滴擦不干烧不完的眼泪
还没凝固已经成灰
等到情丝吐尽它才出现那一回
等到红尘残碎它才让人双宿双飞
有谁懂得个中滋味
爱是迷迷糊糊天地初开的时候
那已经盛放的玫瑰
爱是踏破红尘望穿秋水只因为
爱过的人不说后悔
爱是一生一世一次一次的轮回
不管在东南和西北
爱是一段一段一丝一丝的是非
教有情人再不能够说再会
爱是迷迷糊糊天地初开的时候
那已经盛放的玫瑰
爱是踏破红尘望穿秋水只因为
爱过的人不说后悔
爱是一生一世一次一次的轮回
不管在东南和西北
爱是一段一段一丝一丝的是非
教有情人再不能够说再会

天下有情人 - 陈雅菁 LRC歌词

[ti:天下有情人]
[ar:陈雅菁]
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[00:00.00]天下有情人
[00:06.59]
[00:07.47]演唱:陈雅菁
[00:12.26]作曲:周华健
[00:17.28]作词:林夕
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[00:22.91]爱怎么做怎么错
[00:24.95]怎么看怎么难怎么教人死生相随
[00:29.12]爱是一种不能说只能尝的滋味
[00:32.66]试过以后不醉不归
[00:35.90]等到红颜憔悴它却依然如此完美
[00:42.02]等到什么时候我们才能够体会
[00:47.94]
[00:48.69]爱是一朵六月天飘下来的雪花
[00:52.19]还没结果已经枯萎
[00:54.97]爱是一滴擦不干烧不完的眼泪
[00:58.61]还没凝固已经成灰
[01:01.91]等到情丝吐尽它才出现那一回
[01:08.03]等到红尘残碎它才让人双宿双飞
[01:14.85]
[01:24.85]有谁懂得个中滋味
[01:27.09]爱是迷迷糊糊天地初开的时候
[01:30.32]那已经盛放的玫瑰
[01:33.41]爱是踏破红尘望穿秋水只因为
[01:37.29]爱过的人不说后悔
[01:40.18]爱是一生一世一次一次的轮回
[01:43.36]不管在东南和西北
[01:46.15]爱是一段一段一丝一丝的是非
[01:49.98]教有情人再不能够说再会
[01:55.94]
[02:19.13]爱是一朵六月天飘下来的雪花
[02:22.88]还没结果已经枯萎
[02:25.45]爱是一滴擦不干烧不完的眼泪
[02:29.10]还没凝固已经成灰
[02:32.28]等到情丝吐尽它才出现那一回
[02:38.19]等到红尘残碎它才让人双宿双飞
[02:44.87]
[02:55.55]有谁懂得个中滋味
[02:58.34]爱是迷迷糊糊天地初开的时候
[03:01.62]那已经盛放的玫瑰
[03:04.46]爱是踏破红尘望穿秋水只因为
[03:08.29]爱过的人不说后悔
[03:11.28]爱是一生一世一次一次的轮回
[03:14.31]不管在东南和西北
[03:17.20]爱是一段一段一丝一丝的是非
[03:21.03]教有情人再不能够说再会
[03:26.65]
[03:27.45]爱是迷迷糊糊天地初开的时候
[03:30.39]那已经盛放的玫瑰
[03:33.53]爱是踏破红尘望穿秋水只因为
[03:37.21]爱过的人不说后悔
[03:40.35]爱是一生一世一次一次的轮回
[03:43.33]不管在东南和西北
[03:46.32]爱是一段一段一丝一丝的是非
[03:50.22]教有情人再不能够说再会
[03:56.68]
[03:59.14]

陈雅菁 的歌曲

歌曲赏析

《天下有情人》是一首充满古典韵味的抒情歌曲,陈雅菁的演绎赋予了作品细腻的情感层次。歌曲以悠扬的旋律线条展开,编曲中融入二胡、古筝等民族乐器音色,与钢琴的现代质感形成时空对话,营造出"似水流年"的意境美。

歌词采用传统诗词的比兴手法,"红尘多可笑/痴情最无聊"开篇即以反讽笔触解构世俗情爱观,随后"目空一切也好/此生未了"又展现出超脱表象的生命追问。副歌部分"爱恨一笔勾销/对酒当歌我只愿开心到老"将道家逍遥思想与魏晋风度熔于一炉,形成强烈的精神张力。

演唱处理上,陈雅菁运用气声与真声的交替转换,在"心却已无所扰"的尾音处采用戏曲甩腔技法,使现代流行唱法与传统戏曲美学达成微妙平衡。间奏部分的笛子solo以五声音阶盘旋而上,象征情感的升华过程,最终在"天地任逍遥"的长音中完成对自由境界的声乐具象化。

作品通过音乐语言的起承转合,构建出从情爱桎梏到精神解脱的完整叙事弧光,其价值在于用当代音乐语汇重新诠释了"乘物以游心"的传统哲学命题。

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