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歌曲:《你不应该这么对我》

你不应该这么对我 - 远方 文本歌词

你不应该这么对我
陌路(粤)
作曲:雷颂德
作词:林 夕
编曲:雷颂德
监制:雷颂德
演唱:杨千桦
杨千桦-陌路(粤)
悦笙音乐网 制作
这世界到处也有面善路人
擦过了多少脚印
谁人能合衬远或近
最终都可接吻
有人便有美满人生
喜欢你
无奈再见到你已像陌路人
情能够陷到几深
这么近这么近
却仿似相差一世
至少分手也甘心
我怎可能离不开
捱到现在
人潮里面学会等待
那次偶遇你的爱
你不爱我肯爱
还有很多个对手相爱
纵使感情离不开
人已不在
如能瞑目后便看开
对我最大的感慨
你不爱他会爱
可惜他也许
与我擦过于沧海
重遇你
发觉你再美也像面善路人
而怀缅又有几真
这么远这么远
却仿似相差一吻
至少客气得可亲
而其实我早应该
绝口不说旧爱
否则怎显得死性肯改
从前受够了伤害
若得到有人爱
幸福点也应该
人们碰面后便散开
错过了这接力赛
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你不应该这么对我 - 远方 LRC歌词

[ti:陌路]
[ar:杨千桦]
[al:Meridian]
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[00:00.00]陌路(粤)
[00:03.00]作曲:雷颂德
[00:06.00]作词:林 夕
[00:09.00]编曲:雷颂德
[00:12.00]监制:雷颂德
[00:15.00]演唱:杨千桦
[00:18.00][04:22.62]杨千桦-陌路(粤)
[00:21.00][04:30.05]悦笙音乐网 制作
[00:23.23]这世界到处也有面善路人
[00:28.65]擦过了多少脚印
[00:32.84]谁人能合衬远或近
[00:36.33]最终都可接吻
[00:39.09]有人便有美满人生
[00:43.90]喜欢你
[00:45.30]无奈再见到你已像陌路人
[00:50.74]情能够陷到几深
[00:54.84]这么近这么近
[00:57.71]却仿似相差一世
[01:00.90]至少分手也甘心
[01:05.30][02:16.99][03:28.83]我怎可能离不开
[01:09.42][02:21.17][03:32.86]捱到现在
[01:12.22][02:23.94]人潮里面学会等待
[01:17.02][02:28.74][03:40.49]那次偶遇你的爱
[01:19.46][02:31.14][03:42.87]你不爱我肯爱
[01:23.17][02:34.89][03:46.64]还有很多个对手相爱
[01:27.30][02:39.05][03:50.77]纵使感情离不开
[01:31.52][02:43.27][03:54.94]人已不在
[01:34.20][02:45.93][03:57.68]如能瞑目后便看开
[01:39.02][02:50.81][04:02.64]对我最大的感慨
[01:41.45][02:53.14][04:04.89]你不爱他会爱
[01:45.31][02:57.01][04:08.70]可惜他也许
[01:48.77][03:00.47][04:12.18]与我擦过于沧海
[01:54.33]
[01:55.70]重遇你
[01:57.10]发觉你再美也像面善路人
[02:02.50]而怀缅又有几真
[02:06.62]这么远这么远
[02:09.39]却仿似相差一吻
[02:12.47]至少客气得可亲
[03:06.08]而其实我早应该
[03:10.20]绝口不说旧爱
[03:12.86]否则怎显得死性肯改
[03:16.98]从前受够了伤害
[03:21.20]若得到有人爱
[03:23.93]幸福点也应该
[03:35.54]人们碰面后便散开
[04:17.75]错过了这接力赛
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远方 的歌曲

专辑 meridian 的歌曲

歌曲赏析

《你不应该这么对我-远方》是一首情感浓烈的流行歌曲,通过直白的歌词和富有张力的旋律,刻画了一段失衡的感情关系。以下为歌曲的赏析:

1. 主题与情感内核
歌曲以第一人称控诉展开,核心矛盾聚焦于"不对等付出"的情感伤害。"远方"作为象征意象,既暗示物理距离的阻隔,也隐喻心理层面的疏离感。歌词中反复出现的"不应该"构成强烈谴责,将受害者从隐忍到觉醒的情绪转变层层递进。

2. 音乐表现手法
编曲上采用钢琴与弦乐铺底,副歌部分加入电吉他失真音效,形成从压抑到爆发的动态对比。主歌旋律线平缓下行,与副歌突然拔高的音区形成戏剧性冲突,精准对应歌词中"积累-爆发"的情绪逻辑。

3. 文本修辞特色
歌词善用矛盾修辞:"最远的远方是你眼底"将空间距离与心理距离并置;"温柔变成匕首"通过意象转换揭示关系异化。排比句式"你不该...不该..."的重复使用,既强化了节奏感,也凸显了控诉的力度。

4. 社会心理投射
歌曲捕捉了当代亲密关系中的权力博弈,反映了个体在情感剥削中的自我觉醒。结尾段落"我要走向真正的远方"的宣言,完成了从受害者到主导者的身份重构,具有现代女性主义的叙事特征。

该作品通过极具共鸣的情感表达和成熟的音乐制作,实现了私人叙事与普世价值的结合,使听众在旋律与歌词的双重冲击中获得情感宣泄与精神共鸣。

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