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歌曲:《男と女》

男と女 - 恰克与飞鸟[chage&aska] 文本歌词

男と女
「春陽炎」
作詞∶いではく
作曲∶鈴木淳
歌∶香西かおり
桜吹雪が舞う頃
ふたり出会った この町
恋は不思議 いつのまにか
あなた私のすべてに
男と女 好きになったら負けね
背中みつめているだけで幸せだった
見える景色すべてが バラ色で
ゆれて歩いた街並
風に銀杏が踊って 道も黄金に色づく
移る季節見れば少し
心がわりが恐いの
男と女 愛の言葉のかわりに
抱いて抱かれてふたりは確かめあった
窓の下は通りに影もなく
夜明けまどろむ小部屋で
氷雨まじりの夕暮れ
ぬれてさみしい並木路
傘の群れに背中向けて
来ないあなたを待ってた
男と女 出会いと別れは運命
昨日しあわせ明日は はかない涙
恋は春の陽炎 あやしげに
消えてひとりの街角
悦笙音乐网 賴潤誠制作
LRC歌词网音乐网 http://悦笙音乐网提供

男と女 - 恰克与飞鸟[chage&aska] LRC歌词

[ti:春陽炎]
[ar:香西かおり]
[al:春陽炎]
[by:賴潤誠]
[00:01.70]「春陽炎」
[00:06.70]作詞∶いではく
[00:11.70]作曲∶鈴木淳
[00:16.70]歌∶香西かおり
[00:23.70]
[00:25.70]桜吹雪が舞う頃
[00:31.78]ふたり出会った この町
[00:38.27]恋は不思議 いつのまにか
[00:44.41]あなた私のすべてに
[00:50.68]男と女 好きになったら負けね
[01:02.37]背中みつめているだけで幸せだった
[01:14.69]見える景色すべてが バラ色で
[01:21.55]ゆれて歩いた街並
[01:26.44]
[01:52.20]風に銀杏が踊って 道も黄金に色づく
[02:04.36]移る季節見れば少し
[02:10.42]心がわりが恐いの
[02:16.41]男と女 愛の言葉のかわりに
[02:29.10]抱いて抱かれてふたりは確かめあった
[02:40.98]窓の下は通りに影もなく
[02:47.69]夜明けまどろむ小部屋で
[02:52.84]
[03:18.44]氷雨まじりの夕暮れ
[03:24.65]ぬれてさみしい並木路
[03:30.28]傘の群れに背中向けて
[03:36.27]来ないあなたを待ってた
[03:43.22]男と女 出会いと別れは運命
[03:55.05]昨日しあわせ明日は はかない涙
[04:07.26]恋は春の陽炎 あやしげに
[04:13.75]消えてひとりの街角
[04:18.52]
[04:21.52]悦笙音乐网 賴潤誠制作
LRC歌词网音乐网 http://悦笙音乐网提供

恰克与飞鸟[chage&aska] 的歌曲

专辑 春陽炎 的歌曲

歌曲赏析

《男と女》是日本传奇音乐组合恰克与飞鸟(Chage & Aska)的代表作之一,以细腻的歌词和富有张力的旋律探讨了男女关系中永恒的情感纠葛。以下为歌曲的赏析:

1. 主题与情感内核


歌曲以“男与女”的二元对立为切入点,通过对比两性在爱情中的不同视角与行为模式,揭示了亲密关系中的矛盾与依存。歌词中“分かっているのに すれ违う”(明明懂得却总是错过)等句,直击沟通的无力感,而“爱されるより 爱したい”(比起被爱更想去爱)则展现了情感中的主动与被动博弈,传递出一种既温柔又挣扎的复杂情绪。

2. 音乐编排的象征性


旋律上,主歌部分以低沉吟唱营造压抑氛围,副歌则通过高亢的爆发式唱腔释放情感张力,呼应了歌词中“压抑—爆发”的循环。钢琴与弦乐的编曲强化了戏剧性,尤其是间奏的弦乐渐强,隐喻关系中无法调和却无法割舍的宿命感。

3. 社会文化投射


歌曲诞生于日本经济泡沫时期(1991年),暗合当时社会对传统性别角色的反思。男性“沉默的坚强”与女性“隐忍的温柔”被解构,歌词中“涙を见せないのが 男さ”(不轻易流泪才是男人)等表达,批判了性别刻板印象对真实情感的束缚。

4. 艺术价值


恰克与飞鸟通过极简的歌词与饱满的旋律,将私人化的情感升华为普世共鸣。副歌重复的“男と女 ただそれだけ”(男人与女人 仅此而已),以返璞归真的语言揭示爱情的本质——无关胜负,唯有相互理解的渴望。这种“去繁就简”的表达,成为90年代日本流行音乐的抒情范式。

该作品超越了时代局限,至今仍因其对人性的深刻洞察而具有生命力。

上一首:Hey baby!-倖田來未下一首:思念-郑少秋
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