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歌曲:《莺莺烧夜香》

莺莺烧夜香 - 朱慧珍 文本歌词

莺莺烧夜香
莺莺烧夜香 - 朱慧珍
玉宇无尘月一轮
俏红娘相请女东君
轻移莲步高楼下
见花光月色两平分
花有清香月有荫
小姐呀
你看月明不用花灯照
照了花灯逊月明
月下看花花富贵
花前赏月月精神
花魂邀月魄 月魄媚花魂
花满春园月满林
她们双双步月穿花径
已到那花月林中的四面厅
红娘是
把香案安排在花月下
但听得花神月姐感诚心
小姐是
第一炷清香炉内插
低头屈膝跪蒲墩
燕语莺声虔祝告
望神灵听我诉衷情
可怜奴椿庭病故归泉路
未尽慈乌反哺心
小姐是第二炷清香双手捧
保佑奴堂上萱亲福寿增
南山松柏早同春
小姐是她重叩首 再沉吟
第三炷清香带泪焚
万种闲愁难尽诉
一腔怨恨未能申
故而无言没语暗通诚
恨只恨爹爹听中糊涂话
说什么要结郑家中表亲
两家人原是一家人
含羞难向娘前告
望梦示我白头亲
小姐是她闷葫芦暗诉心头事
谁知已泄两三分
春色由来最恼人

莺莺烧夜香 - 朱慧珍 LRC歌词

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[01:24.15]花有清香月有荫
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[01:44.30]小姐呀
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[01:47.43]你看月明不用花灯照
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[02:03.83]照了花灯逊月明
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[02:14.41]月下看花花富贵
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[02:24.80]花前赏月月精神
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[02:38.16]花魂邀月魄 月魄媚花魂
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[02:49.96]花满春园月满林
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[03:11.17]她们双双步月穿花径
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[03:22.86]已到那花月林中的四面厅
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[04:55.15]燕语莺声虔祝告
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[05:02.92]望神灵听我诉衷情
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[05:22.81]可怜奴椿庭病故归泉路
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[05:38.24]未尽慈乌反哺心
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[05:50.36]小姐是第二炷清香双手捧
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[06:06.62]保佑奴堂上萱亲福寿增
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[06:16.24]南山松柏早同春
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[06:29.20]小姐是她重叩首 再沉吟
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[09:57.35]春色由来最恼人

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歌曲赏析

《莺莺烧夜香》是苏州弹词名家朱慧珍的代表作之一,展现了传统评弹艺术的细腻与婉约。以下为歌曲赏析:

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一、题材与意境
作品取材自《西厢记》中崔莺莺的典故,以"烧夜香"这一闺阁场景为切入点,通过女子焚香祈愿的细节,营造出静谧而含蓄的古典意境。夜色、香炉、月光等意象的叠加,形成虚实相生的抒情空间,暗喻人物内心的幽微情思。

二、唱腔艺术特色
朱慧珍运用"俞调"唱法,以清丽婉转的嗓音诠释人物:
1. 音韵处理:通过"擞音""颤音"等技巧,在"香""长""郎"等押韵字上作细腻修饰,体现苏州方言的"糯软"特质;
2. 节奏把控:慢板段落如泣如诉,展现闺怨缠绵;快板处字字珠玑,凸显叙事张力,体现说唱艺术的"说噱弹唱"结合。

三、文学修辞手法
1. 比兴运用:以"炉香袅袅"喻情丝不绝,"红烛垂泪"拟人化投射孤寂;
2. 用典含蓄:化用"拜月亭"等戏曲典故,强化才子佳人的文化符号;
3. 白描功力:"轻移莲步出兰房"等动作描写,以细节传神刻画闺秀形象。

四、文化价值
作品延续了苏州弹词"一曲多唱"的传统,在固定曲牌中注入个人演绎。朱慧珍通过声腔的收放、气口的处理,将程式化的文本转化为具有生命力的艺术表达,体现了评弹"理、味、趣、细、技"的审美追求。

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该唱段以雅俗共赏的方式,将文学性、音乐性与戏剧性熔于一炉,堪称江南曲艺"文乐相生"的典范之作。

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