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歌曲:《笔墨缘》

笔墨缘 - 玉景琦 文本歌词

笔墨缘
笔墨缘
作词:甘霖
作曲:张宇
演唱:玉景琦
编曲:佚名
混缩:杨业传
声乐指导:银振华
紫砚一方,走入江南天,
素宣几尺,折作桃花笺。
长毫飒飒,时闻松风远,
墨香袅袅,轻拨琵琶弦,轻拨琵琶弦。
蝶来笔端风有致,
花落墨前月临轩。
青青子衿,俊赏清雅;
悠悠我心,品味酸甜。
笔墨缘,笔墨把情牵,
高山流水,纸上有桃源。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,吾庐即田园。
笔墨缘,笔墨把情牵,
高山流水,纸上有桃源。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,吾庐即田园。
古梅一枝,化作幽香远,
翠竹数丛,书为雅字边。
金钩银画,花好月儿圆,
笔酣墨饱,江山入画卷,江山入画卷。
情系笔端笔含情,
诗融墨里墨生莲。
颜筋柳骨,一身正气;
行草隶篆,中和方圆。
笔墨缘,笔墨有情天,
高山流水,知音聚千年。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,风雅传名篇。
笔墨缘,笔墨有情天,
高山流水,知音聚千年。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,风雅传名篇。
笔墨缘,笔墨把情牵,
高山流水,纸上有桃源。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,吾庐即田园。
笔墨缘,笔墨把情牵,
高山流水,纸上有桃源。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,吾庐即田园。
笔墨缘,笔墨有情天,
高山流水,知音聚千年。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,风雅传名篇。
笔墨缘,笔墨有情天,
高山流水,知音聚千年。
笔墨缘,笔墨流芳远,
书写春秋,风雅传名篇。

笔墨缘 - 玉景琦 LRC歌词

[00:02.09]笔墨缘
[00:02.84]作词:甘霖
[00:03.57]作曲:张宇
[00:04.39]演唱:玉景琦
[00:05.25]编曲:佚名
[00:06.34]混缩:杨业传
[00:07.48]声乐指导:银振华
[00:31.09]紫砚一方,走入江南天,
[00:37.29]素宣几尺,折作桃花笺。
[00:44.05]长毫飒飒,时闻松风远,
[00:50.74]墨香袅袅,轻拨琵琶弦,轻拨琵琶弦。
[00:57.54]蝶来笔端风有致,
[01:03.84]花落墨前月临轩。
[01:10.45]青青子衿,俊赏清雅;
[01:13.30]悠悠我心,品味酸甜。
[01:24.36]笔墨缘,笔墨把情牵,
[01:27.26]高山流水,纸上有桃源。
[01:30.25]笔墨缘,笔墨流芳远,
[01:33.47]书写春秋,吾庐即田园。
[01:37.11]笔墨缘,笔墨把情牵,
[01:40.28]高山流水,纸上有桃源。
[01:43.52]笔墨缘,笔墨流芳远,
[01:47.13]书写春秋,吾庐即田园。
[02:17.78]古梅一枝,化作幽香远,
[02:23.34]翠竹数丛,书为雅字边。
[02:30.12]金钩银画,花好月儿圆,
[02:37.01]笔酣墨饱,江山入画卷,江山入画卷。
[02:40.70]情系笔端笔含情,
[02:50.64]诗融墨里墨生莲。
[02:56.90]颜筋柳骨,一身正气;
[02:59.96]行草隶篆,中和方圆。
[03:10.43]笔墨缘,笔墨有情天,
[03:14.17]高山流水,知音聚千年。
[03:16.48]笔墨缘,笔墨流芳远,
[03:20.09]书写春秋,风雅传名篇。
[03:23.62]笔墨缘,笔墨有情天,
[03:26.96]高山流水,知音聚千年。
[03:30.04]笔墨缘,笔墨流芳远,
[03:33.74]书写春秋,风雅传名篇。
[03:50.83]笔墨缘,笔墨把情牵,
[03:53.73]高山流水,纸上有桃源。
[03:56.78]笔墨缘,笔墨流芳远,
[04:00.24]书写春秋,吾庐即田园。
[04:04.12]笔墨缘,笔墨把情牵,
[04:07.46]高山流水,纸上有桃源。
[04:10.25]笔墨缘,笔墨流芳远,
[04:14.54]书写春秋,吾庐即田园。
[04:15.54]笔墨缘,笔墨有情天,
[04:23.74]高山流水,知音聚千年。
[04:26.78]笔墨缘,笔墨流芳远,
[04:30.43]书写春秋,风雅传名篇。
[04:33.84]笔墨缘,笔墨有情天,
[04:36.84]高山流水,知音聚千年。
[04:40.18]笔墨缘,笔墨流芳远,
[04:43.87]书写春秋,风雅传名篇。
[05:04.44]

玉景琦 的歌曲

歌曲赏析

《笔墨缘-玉景琦》是一首融合古典美学与现代音乐表达的国风作品,通过细腻的意象铺陈与情感递进,构建出文人雅士的精神世界。以下为分层赏析:

一、文化意象的匠心编织
歌词以"墨色洇开旧时约"起笔,将书法艺术的动态美转化为时空交错的叙事载体。"笔锋悬腕处藏锋"巧妙化用书法术语,既体现传统技艺的含蓄内敛,又隐喻人物情感的克制与暗涌。青瓷、宣纸等物象的运用形成视觉通感,构建出宋明文人书房般的典雅意境。

二、情感表达的弦外之音
副歌部分"落款处心事蜿蜒"采用书画装裱术语,将未言之情具象化为卷轴上的留白。旋律中古筝轮指与电子音色的碰撞,象征传统与现代的情感对话,特别是桥段部分的戏曲腔转音,在音程跳跃间展现东方美学特有的欲说还休。

三、哲学层面的意境升华
"砚池枯涸见云烟"句体现道家"有无相生"的哲思,通过文房四宝的静物描写抵达生命感悟。编曲中逐渐淡出的水琴音效,模拟水墨在宣纸上晕染消散的过程,完成从具象到抽象的审美升华,最终指向"相逢何必曾相识"的文人式洒脱。

该作品在三分零二秒的篇幅里,用现代音乐语法重构了传统文人画"远观其势,近观其质"的审美体验,堪称声音化的《溪山行旅图》。

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