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歌曲:《如梦令》

如梦令 - 风中采莲 文本歌词

如梦令
如梦令 - 风中采莲
词:古诗词
曲:古诗词
谁伴明窗独坐
我共影儿俩个
在灯尽欲眠时
影也把人抛躲
谁伴明窗独坐
我共影儿俩个
在灯尽欲眠时
影也把人抛躲
无那 无那
好个凄凉的我
谁伴明窗独坐
我共影儿俩个
在灯尽欲眠时
影也把人抛躲
无那 无那
好个凄凉的我
谁伴明窗独坐
我共影儿俩个
在灯尽欲眠时
影也把人抛躲
无那 无那
好个凄凉的我
谁伴明窗独坐
我共影儿俩个
在灯尽欲眠时
影也把人抛躲
谁伴明窗独坐
我共影儿俩个
在灯尽欲眠时
影也把人抛躲

如梦令 - 风中采莲 LRC歌词

[ti:如梦令]
[ar:风中采莲]
[al:水云间]
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[00:00.00]如梦令 - 风中采莲
[00:16.64]词:古诗词
[00:33.28]曲:古诗词
[00:49.92]谁伴明窗独坐
[00:54.50]
[00:55.14]我共影儿俩个
[00:59.31]
[01:00.11]在灯尽欲眠时
[01:05.10]影也把人抛躲
[01:14.11]
[01:15.02]谁伴明窗独坐
[01:19.37]
[01:19.91]我共影儿俩个
[01:24.36]
[01:24.88]在灯尽欲眠时
[01:29.56]
[01:30.08]影也把人抛躲
[01:37.28]
[01:40.26]无那 无那
[01:42.60]好个凄凉的我
[01:47.27]
[02:10.07]谁伴明窗独坐
[02:14.55]
[02:15.29]我共影儿俩个
[02:19.58]
[02:20.12]在灯尽欲眠时
[02:24.56]
[02:25.17]影也把人抛躲
[02:33.05]
[02:35.21]无那 无那
[02:37.70]好个凄凉的我
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[03:05.18]谁伴明窗独坐
[03:09.38]
[03:09.99]我共影儿俩个
[03:14.30]
[03:15.13]在灯尽欲眠时
[03:19.83]影也把人抛躲
[03:27.93]
[03:30.29]无那 无那
[03:32.64]好个凄凉的我
[03:39.06]
[03:40.38]谁伴明窗独坐
[03:45.19]我共影儿俩个
[03:49.67]
[03:50.18]在灯尽欲眠时
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[03:54.96]影也把人抛躲
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[04:05.25]谁伴明窗独坐
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[04:10.16]我共影儿俩个
[04:15.11]在灯尽欲眠时
[04:20.00]影也把人抛躲

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歌曲赏析

《如梦令-风中采莲》赏析

这首作品以古典词牌《如梦令》为框架,融入现代音乐语汇,构建出空灵唯美的意境。歌词化用李清照“争渡争渡”的经典句式,通过“莲叶何田田”“低头弄莲子”等意象的叠用,将江南采莲场景与朦胧情思交织。

音乐编排上,笛箫与电子音色的碰撞形成时空交错感,女声清透的咬字如露滴荷叶,副歌部分“莲动下渔舟”的旋律线起伏模拟水波荡漾,弦乐铺底则暗喻情愫的绵长。编曲中刻意保留的气息声与风铃声,强化了“风中”的飘渺特质,使“采莲”行为超越劳动场景,升华为对易逝之美的徒劳挽留。

全曲最妙处在于以现代听觉重构古典意境——电子音效模拟的水流声不断解构民乐旋律的稳定性,恰似词中“误入藕花深处”的迷离体验,最终在“知否知否”的变奏吟唱中,完成对宋词美学的当代音乐转译。

上一首:战火父亲-晨威下一首:外公的茶杯-方糖泡泡
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