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歌曲：《MISS TAKE ～僕はミス･テイク～》

MISS TAKE ～僕はミス･テイク～ - Buck-Tick 文本歌词

歌手:Buck-Tick
「MISS TAKE～僕はミス・テイク～」
作詞∶今井寿
作曲∶今井寿
歌∶BUCK-TICK
親愛なる現実-うつしよ-よ　汚してくれよ
悲しい歌を上手く歌う　おまえ
紛れもなく　逃れようもない　世界
深淵なる夜の色　おまえも見てる
痛みをくれないか　データが欲しい
夢や幻じゃない　誰も見た事もない
永遠さえ追い越してゆく
本当に自由な天使
何にもない　こんな世界で
飛んでゆく　飛んでゆく
永遠さえ追い越してゆく
風は吹く　時間よ止まれ
何にもない　こんな世界だ
名を叫べ　名を叫べ
悲しい歌を上手く　歌うおまえ
紛れもなく　逃れようもない　おまえから
永遠さえ追い越してゆく
本当に自由な天使
何にもない　こんな世界で
飛んでゆく　飛んでゆく
永遠さえ追い越してゆく
風は吹く　時間よ止まれ
何にもない　こんな世界だ
名を叫べ　名を叫べ
永遠さえ追い越してゆく
本当に自由な天使
何にもない　こんな世界で
飛んでゆく　飛んでゆく
飛んでゆく　飛んでゆく
名を叫べ　名を叫べ
「シンアイナルウツシヨヨ」
収録∶MISS TAKE ~僕はミス・テイク~／発売日∶2012/07/04
☆→Lrc By VINE ∞ Hell's Gate LRC Team←★
終わり

MISS TAKE ～僕はミス･テイク～ - Buck-Tick LRC歌词

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[ti:MISS TAKE～僕はミス・テイク～]
[ar:BUCK-TICK]
[al:MISS TAKE～僕はミス・テイク～]
[by:Vine]
[00:00.57]「MISS TAKE～僕はミス・テイク～」
[00:05.57]作詞∶今井寿
[00:10.57]作曲∶今井寿
[00:15.57]歌∶BUCK-TICK
[00:20.57]
[00:24.57]親愛なる現実-うつしよ-よ　汚してくれよ
[00:37.84]
[00:40.71]悲しい歌を上手く歌う　おまえ
[00:48.50]紛れもなく　逃れようもない　世界
[00:55.42]
[00:56.35]深淵なる夜の色　おまえも見てる
[01:09.53]
[01:12.40]痛みをくれないか　データが欲しい
[01:19.97]夢や幻じゃない　誰も見た事もない
[01:28.20]
[01:28.80]永遠さえ追い越してゆく
[01:32.75]本当に自由な天使
[01:36.57]何にもない　こんな世界で
[01:40.57]飛んでゆく　飛んでゆく
[01:43.86]
[01:44.49]永遠さえ追い越してゆく
[01:48.45]風は吹く　時間よ止まれ
[01:52.31]何にもない　こんな世界だ
[01:56.30]名を叫べ　名を叫べ
[02:00.55]
[02:31.02]悲しい歌を上手く　歌うおまえ
[02:38.60]紛れもなく　逃れようもない　おまえから
[02:47.42]
[03:18.91]永遠さえ追い越してゆく
[03:22.90]本当に自由な天使
[03:26.77]何にもない　こんな世界で
[03:30.74]飛んでゆく　飛んでゆく
[03:34.06]
[03:34.66]永遠さえ追い越してゆく
[03:38.60]風は吹く　時間よ止まれ
[03:42.56]何にもない　こんな世界だ
[03:46.54]名を叫べ　名を叫べ
[03:49.84]
[03:50.41]永遠さえ追い越してゆく
[03:54.46]本当に自由な天使
[03:58.20]何にもない　こんな世界で
[04:02.19]飛んでゆく　飛んでゆく
[04:06.17]飛んでゆく　飛んでゆく
[04:14.01]名を叫べ　名を叫べ
[04:21.91]
[04:28.96]「シンアイナルウツシヨヨ」
[04:35.20]
[04:36.20]収録∶MISS TAKE ~僕はミス・テイク~／発売日∶2012/07/04
[04:38.20]
[04:40.20]☆→Lrc By VINE ∞ Hell's Gate LRC Team←★
[04:42.20]終わり
[04:46.20]

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歌曲赏析

《MISS TAKE ～僕はミス・テイク～》是日本传奇摇滚乐队Buck-Tick的代表作之一，融合了哥特摇滚与新浪潮的独特美学。以下从三个维度进行赏析：

1. 音乐结构的矛盾美学
歌曲以工业感十足的电子音效开场，迅速转入暴烈的吉他riff，却在副歌部分突然呈现旋律化的合成器线条，形成机械冰冷与人性温情的对立统一。鼓点采用非对称节拍设计，在4/4拍框架中嵌入切分音，制造出步履蹒跚的听觉意象，完美呼应"失误人生"的主题。

2. 歌词的哲学解构
通过"僕はミス・テイク"（我是错误）的反复宣言，将社会定义的"失败"重构为存在主义式的自我认同。第二段歌词中"壊れた時計の針が刻む真実"（坏掉时钟的指针刻画的真实）的隐喻，暗示非常规时间维度里的生命本相，体现乐队对完美主义社会的叛逆。

3. 演唱的戏剧化处理
主唱樱井敦司运用三种声线转换：主歌部分的神经质低语、预副歌的压抑中音区，到副歌时突然爆发的撕裂式假声，构成声音的"三重人格"表演。特别是尾段即兴加入的咳嗽声与气声，将"失误"的生理性反应转化为艺术表达，强化了歌曲的肉体感。

这首诞生于泡沫经济末期的作品，以音乐解构了日本社会对精确性的病态追求，其价值在于用失真音墙包裹的存在主义思考，至今仍影响着日本另类音乐的发展脉络。