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歌曲：《胭脂雪》

胭脂雪 - 五音JW 文本歌词

《胭脂雪》
演唱：五音Jw
作词：景轩洛书梦殇碧落
作曲：潮汐景轩洛书
枯桃又泛出新芽
长平山上谁人形幻化
桃花潭水映着晚霞
手中的风铃轻声咿呀
御剑行空落一树繁花
湘湖上长歌风飒飒
紫衣青衫打马归家
路遇伊人面似桃花
从此两心长牵挂
咫尺天涯
谁的誓言还未倾塌
风过叶落飞沙
火光灼伤桃花
纸鸢上蝴蝶还恋着她
刀剑下一影潇洒
柳絮纷飞飘下
仿若漫天雪花
斜阳下你红晕的脸颊
红尘中生死无话
(Music)
萤舞唤夜赏落花
月光下谁隔着爱无涯
三月春风点醒桃花
远方谁轻声吟着蒹葭
万里山川独恋你眉砂
梦回中恩怨皆放下
遥记当年打马归家
路遇伊人面似桃花
从此两心长牵挂
咫尺天涯
谁的誓言还未倾塌
风过叶落飞沙
火光灼伤桃花
纸鸢上蝴蝶还恋着她
刀剑下一影潇洒
柳絮纷飞飘下
仿若漫天雪花
斜阳下你红晕的脸颊
红尘中生死无话
阿阿阿阿阿阿
阿阿阿阿阿阿
纸鸢上蝴蝶还恋着她
刀剑下一影潇洒
柳絮纷飞飘下
仿若漫天雪花
斜阳下你红晕的脸颊
红尘中生死无话
(The end)悦笙音乐网 ★
歌词编辑：孟德良
2019年09月03日
☆谢谢欣赏☆

胭脂雪 - 五音JW LRC歌词

下载LRC歌词

[ti:胭脂雪]
[ar:五音Jw]
[al:单曲]
[by:孟德良]
[00:00.00]《胭脂雪》
[00:04.00]演唱：五音Jw
[00:08.00]
[00:10.00]作词：景轩洛书梦殇碧落
[00:13.00]作曲：潮汐景轩洛书
[00:16.00]
[00:18.39]枯桃又泛出新芽
[00:22.02]长平山上谁人形幻化
[00:26.65]桃花潭水映着晚霞
[00:30.30]手中的风铃轻声咿呀
[00:33.70]
[00:34.40]御剑行空落一树繁花
[00:38.55]湘湖上长歌风飒飒
[00:44.70]
[00:46.70]紫衣青衫打马归家
[00:50.96]路遇伊人面似桃花
[00:55.02]从此两心长牵挂
[00:59.19]咫尺天涯
[01:01.34]谁的誓言还未倾塌
[01:06.53]
[01:07.53]风过叶落飞沙
[01:11.63]火光灼伤桃花
[01:15.75]纸鸢上蝴蝶还恋着她
[01:19.95]刀剑下一影潇洒
[01:23.33]
[01:24.03]柳絮纷飞飘下
[01:28.17]仿若漫天雪花
[01:32.24]斜阳下你红晕的脸颊
[01:36.48]红尘中生死无话
[01:40.94](Music)
[01:57.68]萤舞唤夜赏落花
[02:01.26]月光下谁隔着爱无涯
[02:05.91]三月春风点醒桃花
[02:09.59]远方谁轻声吟着蒹葭
[02:12.95]
[02:13.65]万里山川独恋你眉砂
[02:17.79]梦回中恩怨皆放下
[02:24.59]
[02:26.09]遥记当年打马归家
[02:30.18]路遇伊人面似桃花
[02:34.34]从此两心长牵挂
[02:38.49]咫尺天涯
[02:40.61]谁的誓言还未倾塌
[02:46.00]
[02:46.70]风过叶落飞沙
[02:50.92]火光灼伤桃花
[02:55.01]纸鸢上蝴蝶还恋着她
[02:59.20]刀剑下一影潇洒
[03:02.65]
[03:03.35]柳絮纷飞飘下
[03:07.48]仿若漫天雪花
[03:11.59]斜阳下你红晕的脸颊
[03:15.76]红尘中生死无话
[03:19.24]
[03:19.94]阿阿阿阿阿阿
[03:24.05]阿阿阿阿阿阿
[03:28.17]纸鸢上蝴蝶还恋着她
[03:32.31]刀剑下一影潇洒
[03:35.71]
[03:36.41]柳絮纷飞飘下
[03:40.55]仿若漫天雪花
[03:44.74]斜阳下你红晕的脸颊
[03:49.01]红尘中生死无话
[03:53.66](The end)悦笙音乐网 ★
[03:55.66]歌词编辑：孟德良
[04:00.66]2019年09月03日
[04:05.66]☆谢谢欣赏☆

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歌曲赏析

《胭脂雪-五音JW》赏析

这首作品以古典意象与现代音乐语汇的融合构建出独特的审美空间。"胭脂雪"的标题意象极具张力，既暗示着红白交错的视觉冲击，又暗含繁华易逝的哲学隐喻。歌词通过"残烛""孤影"等物象的铺陈，营造出带有晚唐遗韵的凄美意境，而电子音色的运用又赋予传统题材以当代听觉质感。

五音JW的演唱呈现出明显的戏剧化处理，真假声转换间形成虚实相生的声线美学。副歌部分的旋律线条借鉴了戏曲拖腔技法，但通过节奏切分打破传统韵律，这种"破格"处理恰与歌词中"旧梦难续"的主题形成互文。编曲中古筝轮指与电子pad音色的层叠，构成传统与现代的声音对话。

歌词文本存在多重解读可能，"雪覆胭脂"既可视为对易逝红颜的哀挽，也可解读为对历史浮沉的隐喻。第二人称叙事视角的运用增强了作品的倾诉感，使听众不自觉代入"共我沉醉"的邀约情境。结尾处突然收束的留白处理，与开篇的繁复音效形成强烈反差，暗合"绚烂归于寂寥"的东方美学追求。

整体而言，这首作品成功实现了三个维度的融合：古典词作的意境美与现代诗歌的跳跃性、传统乐器的韵味与电子音乐的时空感、具象的情感叙事与抽象的生命哲思，展现出当代国风音乐创作的多元可能性。