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歌曲：《人来人往》

人来人往 - 陈辉阳文本歌词

歌名:人来人往
演唱:许志安
专辑:相爱多年(国语新歌+精选三十首)
作曲:AlexNi填词:梅尔文
背对着人群
我反方向而行
这样生活算是我错
不想再继续
凝视着远方
我已决定moveon
放掉一切不会再care
尽情去流浪
我们经历多少次分离
风风雨雨别活在过去
何必伤心
就当它是一出舞台剧
无关你的任性坏脾气
娇生惯养或拜金主义
我看不到我俩未来
人来人往相遇又怎样
缘分不过只是一种解说
人来人往错过又何妨
放过自己当是种解脱
不会去想起
那疯狂的曾经
这种生活没有承诺
不想再继续
早点离开你
纠缠不清的关系
放掉一切不会再care
逝去的默契
(Rap)生命太短
时间总是不够
要等到未来
要等到什麽时候
我不晓得
为什麽爱要离我远去
情绪一直左右
但是日子要继续
了解我自己
所以freedomismine
有没有你在我生活中
Iwillbefine
我还是会努力活出自己
一定过的很好
人来人往反正就是这麽过
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人来人往 - 陈辉阳 LRC歌词

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[00:02.34]歌名:人来人往
[00:06.51]演唱:许志安
[00:10.44]专辑:相爱多年(国语新歌+精选三十首)
[00:14.48]作曲:AlexNi填词:梅尔文
[00:18.43]
[00:25.48]背对着人群
[00:28.01]我反方向而行
[00:30.97]这样生活算是我错
[00:33.69]不想再继续
[00:36.73]凝视着远方
[00:39.18]我已决定moveon
[00:41.91]放掉一切不会再care
[00:45.11]尽情去流浪
[03:03.73][01:55.59][00:47.69]我们经历多少次分离
[03:06.58][01:58.61][00:50.74]风风雨雨别活在过去
[03:09.38][02:01.36][00:53.53]何必伤心
[03:10.78][02:02.70][00:54.90]就当它是一出舞台剧
[03:15.37][02:07.10][00:59.45]无关你的任性坏脾气
[03:17.87][02:09.80][01:02.05]娇生惯养或拜金主义
[03:20.64][02:12.69][01:04.80]我看不到我俩未来
[03:48.54][03:25.56][02:17.60][01:09.68]人来人往相遇又怎样
[03:53.40][03:30.69][02:22.52][01:14.72]缘分不过只是一种解说
[03:59.57][03:36.89][02:28.87][01:21.12]人来人往错过又何妨
[04:05.84][03:42.93][02:34.83][01:27.08]放过自己当是种解脱
[04:11.16]
[01:32.81]不会去想起
[01:35.63]那疯狂的曾经
[01:38.66]这种生活没有承诺
[01:41.45]不想再继续
[01:44.40]早点离开你
[01:46.81]纠缠不清的关系
[01:49.96]放掉一切不会再care
[01:52.74]逝去的默契
[02:40.48](Rap)生命太短
[02:41.54]时间总是不够
[02:43.24]要等到未来
[02:44.33]要等到什麽时候
[02:45.88]我不晓得
[02:46.93]为什麽爱要离我远去
[02:48.96]情绪一直左右
[02:50.72]但是日子要继续
[02:52.09]了解我自己
[02:52.86]所以freedomismine
[02:54.46]有没有你在我生活中
[02:56.10]Iwillbefine
[02:57.17]我还是会努力活出自己
[02:59.74]一定过的很好
[03:01.01]人来人往反正就是这麽过
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陈辉阳的歌曲

专辑相爱多年(国语新歌+精选三十首) 的歌曲

相爱多年

人来人往

歌曲赏析

《人来人往》是陈奕迅演唱、林夕作词、陈辉阳作曲的一首经典粤语作品，以细腻的笔触和克制的旋律探讨都市情感中的相遇与别离。以下为歌曲赏析：

1. 叙事结构与情感递进
歌曲采用四段式结构（朋友-喝醉-情侣-寂寞），通过时间线索展现人际关系流转的必然性。林夕以"车站"为隐喻，将人生不同阶段的情感状态串联，副歌"闭起双眼你最挂念谁"的质问层层推进，最终落于"爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里"的哲学式和解，体现情感从执念到释然的过程。

2. 旋律设计的留白美学
陈辉阳的钢琴编曲以简约的三连音动机贯穿全曲，克制而富有叙事感。主歌部分采用下行音阶营造回忆氛围，副歌突然转为大调上行，形成希望与失落并存的矛盾张力。间奏的小提琴独奏宛如无声叹息，呼应歌词中"热闹过后的荒凉"这一核心意象。

3. 现代都市的情感标本
歌词精准捕捉当代人际关系中的疏离感，"手机里的浪漫"与"面对面无言"形成尖锐对比。林夕通过"储物柜的甜蜜"、"月台边的等待"等具象场景，将抽象的时间流逝可视化，最终揭示所有相遇都是"借来的欢愉"，体现存在主义式的爱情观。

4. 演唱的叙事层次
陈奕迅采用"冷叙述"的演唱方式，主歌部分近乎口语化的低吟与副歌的戏剧性爆发形成强烈反差。第二遍主歌时加入的轻微颤音，暗示角色从旁观者变为故事中人，最终在尾音处理上选择渐弱收束，完成从故事讲述到自我告解的升华。

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