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歌曲:《我一生》

我一生 - 泥土音乐 文本歌词

我一生
《我一生》
词曲:盛晓玫
演唱:盛晓玫
专辑:亲密的朋友
我在主前拍拍手
在主面前跳跳舞
在主面前唱一首欢乐的歌
因耶稣爱我我知道
耶稣爱我不改变
耶稣爱我哈里路亚
我在主前拍拍手
在主面前跳跳舞
在主面前唱一首欢乐的歌
因耶稣爱我我知道
耶稣爱我不改变
耶稣爱我哈里路亚
我一生要赞美主
我一生要事奉主
我一生要来彰显主荣美
我一生要为主而活
我一生要高举主
我一生要跟随主
我一生要来彰显主荣美
我一生要为主而活
我在主前拍拍手
在主面前跳跳舞
在主面前唱一首欢乐的歌
因耶稣爱我我知道
耶稣爱我不改变
耶稣爱我哈里路亚
我在主前拍拍手
在主面前跳跳舞
在主面前唱一首欢乐的歌
因耶稣爱我我知道
耶稣爱我不改变
耶稣爱我哈里路亚
我一生要赞美主
我一生要事奉主
我一生要来彰显主荣美
我一生要为主而活
我一生要高举主
我一生要跟随主
我一生要来彰显主荣美
我一生要为主而活
我要赞美主赞美主
我要全心全意来赞美主
我要赞美主赞美主
我要一生一世来赞美主
我要赞美主赞美主
我要全心全意来赞美主
我要赞美主赞美主
我要一生一世来赞美主
我一生要赞美主
我一生要事奉主
我一生要来彰显主荣美
我一生要为主而活
我一生要高举主
我一生要跟随主
我一生要来彰显主荣美
我一生要为主而活
我一生要为主而活
我一生要为主而活
制作:天堂鸟

我一生 - 泥土音乐 LRC歌词

[ti:我一生]
[ar: 亲密的朋友]
[al:泥土音乐]
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[00:01.29]《我一生》
[00:02.90]词曲:盛晓玫
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[00:05.38]专辑:亲密的朋友
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[00:09.54]我在主前拍拍手
[00:11.62]在主面前跳跳舞
[00:13.32]在主面前唱一首欢乐的歌
[00:17.19]因耶稣爱我我知道
[00:19.47]耶稣爱我不改变
[00:21.63]耶稣爱我哈里路亚
[00:24.34]
[00:25.79]我在主前拍拍手
[00:27.99]在主面前跳跳舞
[00:29.64]在主面前唱一首欢乐的歌
[00:33.68]因耶稣爱我我知道
[00:35.75]耶稣爱我不改变
[00:37.92]耶稣爱我哈里路亚
[00:41.42]我一生要赞美主
[00:45.71]我一生要事奉主
[00:49.79]我一生要来彰显主荣美
[00:54.01]我一生要为主而活
[00:57.95]我一生要高举主
[01:01.97]我一生要跟随主
[01:06.05]我一生要来彰显主荣美
[01:10.25]我一生要为主而活
[01:13.82]
[01:14.98]我在主前拍拍手
[01:16.71]在主面前跳跳舞
[01:18.84]在主面前唱一首欢乐的歌
[01:22.87]因耶稣爱我我知道
[01:24.94]耶稣爱我不改变
[01:27.23]耶稣爱我哈里路亚
[01:30.10]
[01:31.25]我在主前拍拍手
[01:33.05]在主面前跳跳舞
[01:35.21]在主面前唱一首欢乐的歌
[01:39.14]因耶稣爱我我知道
[01:41.26]耶稣爱我不改变
[01:43.51]耶稣爱我哈里路亚
[01:47.13]我一生要赞美主
[01:51.23]我一生要事奉主
[01:55.18]我一生要来彰显主荣美
[01:59.57]我一生要为主而活
[02:03.73]我一生要高举主
[02:07.63]我一生要跟随主
[02:11.66]我一生要来彰显主荣美
[02:16.18]我一生要为主而活
[02:18.95]
[02:20.05]我要赞美主赞美主
[02:24.30]我要全心全意来赞美主
[02:28.24]我要赞美主赞美主
[02:32.24]我要一生一世来赞美主
[02:36.54]我要赞美主赞美主
[02:40.31]我要全心全意来赞美主
[02:44.50]我要赞美主赞美主
[02:48.57]我要一生一世来赞美主
[02:52.50]
[02:53.12]我一生要赞美主
[02:56.79]我一生要事奉主
[03:00.98]我一生要来彰显主荣美
[03:05.33]我一生要为主而活
[03:09.16]我一生要高举主
[03:13.29]我一生要跟随主
[03:17.33]我一生要来彰显主荣美
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[03:35.30]制作:天堂鸟
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泥土音乐 的歌曲

专辑 亲密的朋友 的歌曲

歌曲赏析

《我一生-泥土音乐》是一首充满哲思与生命质感的作品,通过泥土的意象构建起对生命本质的深刻追问。歌曲以质朴的旋律为基底,在简约的编曲中凸显人声的叙事性,仿佛用音乐完成一场与土地的对话。

歌词层面采用"泥土"作为核心隐喻,既象征生命的卑微与脆弱,又暗含孕育万物的厚重力量。通过"揉捏-成型-风化"的动态过程,暗合人生从塑造到消解的自然规律。副歌部分重复的"我一生"形成咏叹调式的叩问,将个体存在置于广袤时空维度中进行观照。

音乐语言上运用大量留白与长音,模仿泥土呼吸般的律动感。器乐选择偏向原始质感,如陶笛、手鼓等民族音色,强化土地叙事的在地性。和声进行采用循环式的五度框架,营造出生命轮回的听觉意象。

这首作品最动人的在于其双重性表达:既承认生命的有限性,又在泥土的沉默中发掘出永恒的价值。结尾处渐弱的处理犹如尘埃落定,却通过持续的地鸣式低频留下绵长的余韵,完成对"向死而生"这一命题的音乐化诠释。

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