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歌曲:《寻》

寻 - 东篱 文本歌词

寻
寻 - 东篱
词:古堂
曲:擎天
编曲:恒曌
画不出二水中分白鹭洲的景色
如何挽留神韵又怎样点拨
归属三山半落青天外的狂客
他留给我们太多洒脱
文殊坊前那个写诗人曾走过
书案上一页唐诗也飘落
恍然千年
我站在乌衣巷末
听老人讲那些墨者
平仄的石阶会寂寞
陌上繁华一支歌
却不闻有人来和
谁又把秦淮描摹
画不出二水中分白鹭洲的景色
如何挽留神韵又怎样点拨
归属三山半落青天外的狂客
他留给我们太多洒脱
文殊坊前那个写诗人曾走过
书案上一页唐诗也飘落
恍然千年
我站在乌衣巷末
听老人讲那些墨者
平仄的石阶会寂寞
陌上繁华一支歌
却不闻有人来和
谁又把秦淮描摹
平仄的石阶会寂寞
陌上繁华一支歌
却不闻有人来和
谁又把秦淮描摹

寻 - 东篱 LRC歌词

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[al:东栏篱歌]
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[00:00.00]寻 - 东篱
[00:04.17]词:古堂
[00:08.35]曲:擎天
[00:12.53]编曲:恒曌
[00:16.71]画不出二水中分白鹭洲的景色
[00:23.60]如何挽留神韵又怎样点拨
[00:30.53]归属三山半落青天外的狂客
[00:37.47]他留给我们太多洒脱
[00:43.92]文殊坊前那个写诗人曾走过
[00:50.54]
[00:51.32]书案上一页唐诗也飘落
[00:57.89]恍然千年
[01:00.50]我站在乌衣巷末
[01:05.76]听老人讲那些墨者
[01:11.72]
[01:12.42]平仄的石阶会寂寞
[01:18.46]
[01:19.26]陌上繁华一支歌
[01:25.50]
[01:26.21]却不闻有人来和
[01:32.45]
[01:33.13]谁又把秦淮描摹
[01:40.32]
[01:50.60]画不出二水中分白鹭洲的景色
[01:57.47]如何挽留神韵又怎样点拨
[02:04.51]归属三山半落青天外的狂客
[02:11.40]他留给我们太多洒脱
[02:17.85]文殊坊前那个写诗人曾走过
[02:24.50]
[02:25.28]书案上一页唐诗也飘落
[02:31.78]恍然千年
[02:34.41]我站在乌衣巷末
[02:39.65]听老人讲那些墨者
[02:46.44]平仄的石阶会寂寞
[02:52.53]
[02:53.15]陌上繁华一支歌
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[03:00.02]却不闻有人来和
[03:06.21]
[03:07.03]谁又把秦淮描摹
[03:14.15]
[03:24.59]平仄的石阶会寂寞
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[03:31.39]陌上繁华一支歌
[03:37.71]
[03:38.36]却不闻有人来和
[03:44.56]
[03:45.27]谁又把秦淮描摹

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歌曲赏析

《寻-东篱》赏析:

这首作品以古典意象与现代音乐语汇的融合构建出独特的意境美。歌词中"东篱"作为核心意象,既是对陶渊明"采菊东篱下"的化用,又延伸出当代人对精神家园的追寻。全曲通过三个层次展开:

1. 空间叙事上形成"出走-迷途-回归"的闭环结构,开篇"踏碎晨露向山行"的动势与结尾"新茶初沸待故人"的静观形成戏剧性呼应,暗喻追寻终将回归本心的哲学思考。

2. 意象系统颇具匠心,"残碑苔痕"与"电子星图"的并置、"古琴泛音"与"合成器琶音"的交织,在听觉与视觉维度同时完成传统与现代的对话。特别是副歌部分"撷取月光缝补旧梦"的通感修辞,将虚无的追忆转化为可触的修补行为。

3. 音乐编排上,主歌部分的五声音阶旋律线配合节奏吉他的切分,在民族调式中注入urban律动;桥段突然转入小调式的弦乐推进,配合歌词"失重银河"的意象,形成情绪断层,暗示追寻过程中的迷茫时刻。最后回归大调时的降速处理,恰如其分地诠释了"寻"与"得"的辩证关系。

整首作品超越了一般古风歌曲的怀旧表达,通过解构经典意象并重组当代元素,完成了对"寻"这一永恒命题的创造性诠释。器乐间奏中箫声与电声的效果器处理尤其精妙,象征传统文化在现代语境中的变形与重生。

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