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歌曲:《晚风作酒》

晚风作酒 - L桃籽 文本歌词

晚风作酒
晚风作酒 - L(桃籽)/周林枫/三楠
词:九寸
曲:曲多美/熊磊
编曲:何文宇
和声编写:谌宥
和声:谌宥
人声编辑:谌宥
混音师:何文宇
统筹:冯海波
制作人:何文宇
监制:韦琪/熊磊
制作公司:音你而来
发行公司:万象星云
宣发:星云计划
(版权所有 未经许可 请勿使用)
我独饮晚风作酒
叹一生痴情入喉
饮不尽红尘的泪
又怎能一醉方休
你用那一瞥回眸
许下我半世温柔
相思剪不断
化作了乌有
晚风带走谁的寂寥一片
念念苍生只为红颜眷恋
任由往事缠绕你的指尖
风轻叹 月摇晃 枕难眠
倘若不是信了一眼万年
轮回怎能不渡你我尘缘
只恨情深绵绵成了云烟
这一别待何时再相见
我独饮晚风作酒
叹一生痴情入喉
饮不尽红尘的泪
又怎能一醉方休
你用那一瞥回眸
许下我半世温柔
相思剪不断
化作了乌有
Ha
倘若不是信了一眼万年
轮回怎能不渡你我尘缘
只恨情深绵绵成了云烟
这一别待何时再相见
我独饮晚风作酒
叹一生痴情入喉
饮不尽红尘的泪
又怎能一醉方休
你用那一瞥回眸
许下我半世温柔
相思剪不断
化作了乌有
晚风作酒
Ha
怎一醉方休
我独饮晚风作酒
叹一生痴情入喉
饮不尽红尘的泪
又怎能一醉方休
你用那一瞥回眸
许下我半世温柔
相思剪不断
化作了乌有

晚风作酒 - L桃籽 LRC歌词

[ar:L(桃籽),周林枫,三楠]
[ti:晚风作酒]
[00:00.00]晚风作酒 - L(桃籽)\/周林枫\/三楠
[00:00.12]词:九寸
[00:00.14]曲:曲多美\/熊磊
[00:00.20]编曲:何文宇
[00:00.24]和声编写:谌宥
[00:00.28]和声:谌宥
[00:00.32]人声编辑:谌宥
[00:00.36]混音师:何文宇
[00:00.41]统筹:冯海波
[00:00.45]制作人:何文宇
[00:00.50]监制:韦琪\/熊磊
[00:00.56]制作公司:音你而来
[00:00.62]发行公司:万象星云
[00:00.68]宣发:星云计划
[00:00.73](版权所有 未经许可 请勿使用)
[00:00.85]我独饮晚风作酒
[00:02.94]叹一生痴情入喉
[00:05.11]饮不尽红尘的泪
[00:07.31]又怎能一醉方休
[00:09.55]你用那一瞥回眸
[00:11.77]许下我半世温柔
[00:14.07]相思剪不断
[00:15.47]化作了乌有
[00:19.89]晚风带走谁的寂寥一片
[00:24.25]念念苍生只为红颜眷恋
[00:28.72]任由往事缠绕你的指尖
[00:32.63]风轻叹 月摇晃 枕难眠
[00:37.62]倘若不是信了一眼万年
[00:42.00]轮回怎能不渡你我尘缘
[00:46.50]只恨情深绵绵成了云烟
[00:50.39]这一别待何时再相见
[00:54.13]我独饮晚风作酒
[00:56.23]叹一生痴情入喉
[00:58.47]饮不尽红尘的泪
[01:00.67]又怎能一醉方休
[01:02.87]你用那一瞥回眸
[01:05.11]许下我半世温柔
[01:07.43]相思剪不断
[01:08.80]化作了乌有
[01:13.55]Ha
[01:31.08]倘若不是信了一眼万年
[01:35.38]轮回怎能不渡你我尘缘
[01:39.85]只恨情深绵绵成了云烟
[01:43.76]这一别待何时再相见
[01:47.38]我独饮晚风作酒
[01:49.59]叹一生痴情入喉
[01:51.79]饮不尽红尘的泪
[01:54.01]又怎能一醉方休
[01:56.19]你用那一瞥回眸
[01:58.43]许下我半世温柔
[02:00.72]相思剪不断
[02:02.13]化作了乌有
[02:11.16]晚风作酒
[02:15.50]Ha
[02:19.92]怎一醉方休
[02:23.03]我独饮晚风作酒
[02:25.13]叹一生痴情入喉
[02:27.34]饮不尽红尘的泪
[02:29.54]又怎能一醉方休
[02:31.76]你用那一瞥回眸
[02:33.96]许下我半世温柔
[02:36.31]相思剪不断
[02:37.75]化作了乌有

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歌曲赏析

《晚风作酒》以细腻的笔触勾勒出一幅借酒消愁的夜色图景,L桃籽略带沙哑的嗓音与电子音色碰撞出微醺的孤独感。歌词中"晚风"作为核心意象,既承载着时间流逝的怅惘,又化作情绪发酵的催化剂,与"酒"形成虚实相生的隐喻结构——风是流动的酒,酒是凝固的风。

旋律采用渐进式编曲设计,前奏以钢琴分解和弦模拟酒杯碰撞的清脆,副歌部分突然加入失真吉他音墙,如同醉意涌上心头的晕眩感。bridge段落的骤停处理巧妙呼应"醉到清醒才算痛"的歌词张力,形成听觉上的坠落体验。

作品在当代流行框架中融入了民谣叙事性,第二人称"你"的频繁出现构建出对话感,使私人化情绪具有剧场效果。尤其"敬过往三两三"这类量化情感的词作手法,将抽象愁绪转化为可掂量的具象存在,体现新生代音乐人对传统借景抒情手法的数字化解构。

上一首:叹郁孤-古风下一首:那年那天-阿洋
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