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歌曲:《那一年(黄梅戏《相思扣》选段)》

那一年(黄梅戏《相思扣》选段) - 孙娟 文本歌词

那一年(黄梅戏《相思扣》选段)
那一年(黄梅戏《相思扣》选段)
作词:王训怀
作曲:徐代泉
演唱:孙娟(饰 陈秀娘)李品夆(饰 周明月)
导演:胡继宗
陈秀娘:(唱)那一年,二月初,
天蓝蓝,云悠悠,云悠悠,
细柳绵绵风恬恬,
周明月:(唱)鹣鹣双双鸣啾啾。
陈秀娘:(唱)细柳下,我轻拨箜篌,
无限情柔,独向丝弦诉。
周明月:(唱)粉墙外,风回马驻足,
惊探谧园,何来春色如水流。
陈秀娘:(唱)春色如水流,柔情如水流,
周明月:(唱)流出你心头,流进我心头。
陈秀娘:(唱)你心头,我心头,
周明月:(唱)春风柔柔,春云悠悠;
陈秀娘:(唱)你心头,我心头,
周明月:(唱)春溪潺湲,春花馥郁。
陈秀娘:(唱)你心头,我心头,
(二重唱)从此系上了相思扣,
从此系上了相思扣!
陈秀娘:(唱)你曾说,功名利禄非你所爱,
周明月:(唱)琴瑟友,长相守,君子所求。
陈秀娘:(唱)你曾说,除了诗书你一无所有,
周明月:(唱)我只能,为卿天天唱雎鸠。
陈秀娘:(唱)你曾说,执子之手风雨同舟,
周明月:(唱)同生同死永不抛丢。
陈秀娘:(唱)相公啊,记住你的话,
周明月:(唱)我会牢牢记在心头。
陈秀娘、周明月:(二重唱)执子之手风雨同舟,
同生同死永不抛丢,永不抛丢·····

那一年(黄梅戏《相思扣》选段) - 孙娟 LRC歌词

[00:00.86]那一年(黄梅戏《相思扣》选段)
[00:06.49]作词:王训怀
[00:13.26]作曲:徐代泉
[00:20.35]演唱:孙娟(饰 陈秀娘)李品夆(饰 周明月)
[00:30.37]导演:胡继宗
[00:36.74]陈秀娘:(唱)那一年,二月初,
[00:44.32]天蓝蓝,云悠悠,云悠悠,
[00:55.49]细柳绵绵风恬恬,
[01:02.77]周明月:(唱)鹣鹣双双鸣啾啾。
[01:10.70]陈秀娘:(唱)细柳下,我轻拨箜篌,
[01:21.21]无限情柔,独向丝弦诉。
[01:36.60]
[01:38.85]
[01:39.60]周明月:(唱)粉墙外,风回马驻足,
[01:46.79]惊探谧园,何来春色如水流。
[01:57.92]陈秀娘:(唱)春色如水流,柔情如水流,
[02:05.32]周明月:(唱)流出你心头,流进我心头。
[02:12.49]陈秀娘:(唱)你心头,我心头,
[02:19.98]周明月:(唱)春风柔柔,春云悠悠;
[02:27.40]陈秀娘:(唱)你心头,我心头,
[02:34.58]周明月:(唱)春溪潺湲,春花馥郁。
[02:41.75]陈秀娘:(唱)你心头,我心头,
[02:49.47](二重唱)从此系上了相思扣,
[02:53.28]从此系上了相思扣!
[03:20.16]
[03:21.49]陈秀娘:(唱)你曾说,功名利禄非你所爱,
[03:29.90]周明月:(唱)琴瑟友,长相守,君子所求。
[03:36.80]陈秀娘:(唱)你曾说,除了诗书你一无所有,
[03:43.72]周明月:(唱)我只能,为卿天天唱雎鸠。
[03:50.82]陈秀娘:(唱)你曾说,执子之手风雨同舟,
[03:58.70]周明月:(唱)同生同死永不抛丢。
[04:05.77]陈秀娘:(唱)相公啊,记住你的话,
[04:13.19]周明月:(唱)我会牢牢记在心头。
[04:20.57]陈秀娘、周明月:(二重唱)执子之手风雨同舟,
[04:28.00]同生同死永不抛丢,永不抛丢·····
[05:08.83]

孙娟 的歌曲

歌曲赏析

《那一年》作为黄梅戏《相思扣》的经典选段,由孙娟演绎,以传统戏曲的婉转唱腔为载体,传递出深沉的情感内核。以下从艺术特色与情感表达两方面进行赏析:

一、戏曲与音乐的融合之美
1. 唱腔设计上,孙娟运用黄梅戏特有的"平词"与"彩腔"交替,主调旋律流畅如口语,辅以高音区的华彩拖腔,形成"柔中带刚"的层次感。如"那一年"三字的起调,先以气声轻吐,尾音突然翻高八度,模拟出回忆骤然涌动的戏剧张力。
2. 伴奏采用传统"三大件"(高胡、琵琶、月琴)与弦乐交织,过门处琵琶轮指如雨打芭蕉,暗喻主人公心绪纷乱,凸显戏曲音乐"以乐写情"的特质。

二、时空交错的叙事诗学
歌词通过"柳絮飞""铜镜凉"等意象群构建双重时空:现实场景的萧瑟与记忆中的缱绻形成反差。尤其"你说归来是雁字回时"一句,化用李清照词意,将戏曲的程式化表达升华为古典诗词的意境美,完成从"叙事"到"抒情"的跨越。

三、表演艺术的留白处理
孙娟的咬字在方言与普通话间取得平衡,"相思扣"的"扣"字刻意延长颤音却不完全释放,模拟戏曲"声断意连"的美学。身段表演虽不可见,但通过音频中气息的断续变化,仍可感知到水袖翻飞般的节奏控制。

该唱段的价值在于用传统形式诠释现代情感困境——记忆的甜蜜与现实的荒芜通过戏曲程式获得某种和解,最终在"扣解人离"的收腔中,完成对无常命运的东方美学式叩问。

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