《牡丹亭·如杭》出自明代汤显祖的经典昆曲剧目，以【小措大】曲牌演绎杜丽娘与柳梦梅新婚后的旖旎情态。张静娴的演唱版本尤为精妙，其艺术特色可从以下三方面赏析：
一、声腔的虚实相生
张静娴运用昆曲水磨腔的"橄榄腔"技法，字头咬音如露凝荷瓣，字腹舒展若春水漫卷，尾韵收束似轻烟散入云间。如"恰三春好处无人见"一句，"见"字先以气声托出幽怨，继而转真声上扬，展现杜丽娘既羞且喜的复杂心绪。
二、意象的隐喻系统
曲中"晓妆镜里""红烛影摇"等物象构成双重隐喻：既写新婚实景，又暗合《惊梦》中"菱花偷人半面"的梦境呼应。张静娴通过气音的微妙控制，使"怕朝寒悄透茜纱衫"的颤音处理，既表现生理的寒意，更暗示对幸福易逝的隐忧。
三、表演的时空叠印
在"则道是抱枕日高眠"段落中，演唱者采用"声断意连"的昆曲韵白技巧，将旦角程式化的娇嗔转化为新婚少妇的自然情态。特别是"压黄金钏匾"的滑音处理，既遵循曲牌格律，又通过装饰音模拟金属碰撞的听觉意象，实现文学文本向舞台表现的转化。
此版本在严守魏良辅"转音若丝"的规范同时，创造性融入闺门旦的表演程式，使四百年前的文字在声腔中焕发新的戏剧张力，堪称古典文本现代演绎的典范。
