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歌曲:《相思河畔》

相思河畔 - 女声四重唱 文本歌词

相思河畔
相思河畔 - 女声四重唱
词:纪云程
曲:暹罗民谣
自从相思河畔见了你
就像那春风吹进心窝里
我要轻轻地告诉你
不要把我忘记
自从相思河畔别了你
无限的痛苦埋在心窝里
我要轻轻的告诉你
不要把我忘记
秋风无情
为什么吹落了丹红
青春尚在
为什么会褪了残红
啊人生本是梦
自从相思河畔别了你
无限的痛苦埋在心窝里
我要轻轻的告诉你
不要把我忘记
自从相思河畔见了你
就像那春风吹进心窝里
我要轻轻地告诉你
不要把我忘记
自从相思河畔别了你
无限的痛苦埋在心窝里
我要轻轻的告诉你
不要把我忘记
秋风无情
为什么吹落了丹红
青春尚在
为什么会褪了残红
啊人生本是梦
自从相思河畔别了你
无限的痛苦埋在心窝里
我要轻轻的告诉你
不要把我忘记

相思河畔 - 女声四重唱 LRC歌词

[ti:相思河畔]
[ar:女声四重唱]
[al:国语老歌留声机VOL2]
[00:00.00]
[00:01.58]相思河畔 - 女声四重唱
[00:05.35]词:纪云程
[00:07.69]曲:暹罗民谣
[00:09.63]
[00:11.26]自从相思河畔见了你
[00:16.90]就像那春风吹进心窝里
[00:22.00]我要轻轻地告诉你
[00:27.19]不要把我忘记
[00:31.88]
[00:32.77]自从相思河畔别了你
[00:37.27]无限的痛苦埋在心窝里
[00:42.75]我要轻轻的告诉你
[00:47.77]不要把我忘记
[00:51.96]
[00:52.55]秋风无情
[00:55.94]为什么吹落了丹红
[01:00.20]青春尚在
[01:03.64]为什么会褪了残红
[01:09.61]啊人生本是梦
[01:12.88]
[01:14.04]自从相思河畔别了你
[01:19.47]无限的痛苦埋在心窝里
[01:24.89]我要轻轻的告诉你
[01:29.65]不要把我忘记
[01:33.84]
[01:45.81]自从相思河畔见了你
[01:50.39]就像那春风吹进心窝里
[01:55.99]我要轻轻地告诉你
[02:00.71]不要把我忘记
[02:05.79]
[02:06.62]自从相思河畔别了你
[02:11.44]无限的痛苦埋在心窝里
[02:16.83]我要轻轻的告诉你
[02:21.73]不要把我忘记
[02:26.49]秋风无情
[02:29.85]为什么吹落了丹红
[02:34.35]青春尚在
[02:37.64]为什么会褪了残红
[02:43.70]啊人生本是梦
[02:48.00]自从相思河畔别了你
[02:53.60]无限的痛苦埋在心窝里
[02:58.86]我要轻轻的告诉你
[03:03.66]不要把我忘记

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歌曲赏析

《相思河畔-女声四重唱》是一首以传统民谣为基底,融合现代和声技法的声乐作品。其艺术魅力主要体现在以下三方面:

一、声部设计的叙事性
四声部结构(通常为女高音、次高音、女中音、女低音)通过音区对比构建空间感:高音声部以跳跃式旋律模拟流水意象,中低声部则以持续音型铺陈河畔的静谧氛围。各声部交替呈现主题动机,形成类似"隔岸对歌"的听觉效果,暗合歌词中"相思不得见"的意境。

二、和声运用的象征性
歌曲在传统五声调式中巧妙嵌入减七和弦与附加音和弦,如"相思"处使用高叠和弦制造不协和音响,模拟情绪波动;"河畔"段落则回归空五度和声,象征水域的辽远。这种和声张力与歌词情感高度同构。

三、节奏组织的画面性
复合节拍(如4/4与3/4交替)模拟水流的不规则运动,女声集体使用无词哼鸣段时,通过切分节奏与三连音交错,形成"水波拍岸"的听觉通感。尾声处四声部渐次休止,如同视线随流水渐行渐远。

该作品通过声部对话、和声色彩与节奏律动的精密设计,将地理空间的"河畔"转化为心理空间的"相思场域",体现出声乐艺术中技术性与诗性的高度统一。

上一首:绵绵旧情-林姗下一首:比翼鸟-麦振鸿
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