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歌曲:《Flower》

Flower - 新居昭乃 文本歌词

Flower
新居昭乃-Flower
作詞:新居昭乃
ブラウスの中に隠してる
声はナルキッソス
真似するだけのエコー
柔らかなシダの蔭から手を振るの
気づかないあの人に
ロータス咲いている湖に
ふたつの太陽浮かんで揺れている
おだやかな快楽を知る水の上
夜の来ない淡い夕暮れ
この空の重さをはかる
私の願いとどちらが重いの?
7つの丘を越えて来ても
ついて離れない悲しい顔のエコー
花の蜜を吸う子供にも手を降るの
辞書の文字で埋められた空
複雑な機械のような無駄な心は
分解して捨てましょう
永遠にひとりごとを話しているナルシスに
永遠に叶わない思いを抱くの水の花
もう果実の籠投げ出して泣き崩れましょう
見ないふりしていた小鳥
羽をなくした運命のとおりに
この空の重さをはかる
私の願いとどちらが重いの?
終わり
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Flower - 新居昭乃 LRC歌词

[ti:Flower]
[ar:新居昭乃]
[al:降るプラチナ]
[offset:500]
[00:00.00]新居昭乃-Flower
[00:11.13]作詞:新居昭乃
[00:17.13]
[00:19.13]ブラウスの中に隠してる
[00:25.74]声はナルキッソス
[00:28.52]真似するだけのエコー
[00:32.76]柔らかなシダの蔭から手を振るの
[00:41.55]気づかないあの人に
[00:48.16]
[00:53.14]ロータス咲いている湖に
[00:59.74]ふたつの太陽浮かんで揺れている
[01:06.72]おだやかな快楽を知る水の上
[01:15.48]夜の来ない淡い夕暮れ
[01:24.75]
[01:27.00]この空の重さをはかる
[01:34.93]私の願いとどちらが重いの?
[01:45.49]
[01:59.85]7つの丘を越えて来ても
[02:06.42]ついて離れない悲しい顔のエコー
[02:13.53]花の蜜を吸う子供にも手を降るの
[02:22.26]辞書の文字で埋められた空
[02:31.53]
[02:33.99]複雑な機械のような無駄な心は
[02:46.36]分解して捨てましょう
[02:52.29]
[02:57.80]永遠にひとりごとを話しているナルシスに
[03:06.41]永遠に叶わない思いを抱くの水の花
[03:14.92]もう果実の籠投げ出して泣き崩れましょう
[03:26.37]
[03:39.52]見ないふりしていた小鳥
[03:47.74]羽をなくした運命のとおりに
[03:57.00]この空の重さをはかる
[04:05.02]私の願いとどちらが重いの?
[04:16.02]
[04:42.98]
[05:02.08]終わり
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歌曲赏析

《Flower-新居昭乃》赏析

新居昭乃的《Flower》是一首充满空灵美与诗性隐喻的作品,以极简的编曲和朦胧的声线构建出独特的艺术意境。

1. 音乐语言的留白美学
歌曲采用电子音效与钢琴的冷色调搭配,营造出疏离而透明的空间感。新居昭乃的嗓音如薄雾般轻盈,刻意弱化爆发力的演绎方式,使每个音符都像花瓣飘落时的轨迹。合成器模拟的环境音效(如水滴、风声)暗示了自然与工业文明的微妙共生,呼应歌词中"机械庭园"的意象冲突。

2. 歌词的物哀哲学
"花はただ 静かに壊れる"(花朵只是静静地凋零)作为核心句,将生命衰败的过程升华为视觉化的禅意。歌词中反复出现的"光"与"玻璃"形成质感对比,暗喻脆弱与永恒的矛盾。植物意象(茎、根、种子)被赋予拟人化叙事,体现日本文化中"万物有灵"的宇宙观。

3. 结构设计的象征性
歌曲采用ABA'的回旋结构,主歌部分的旋律线条如藤蔓缠绕,副歌突然转向高频泛音区,模拟花朵在凋谢前最后的能量释放。间奏部分加入失真电子脉冲,暗示现代性对自然韵律的侵蚀,与歌词"誰も触れない庭"(无人能触及的庭院)形成听觉互文。

4. 文化基因的当代转化
新居昭乃将传统能乐中的"幽玄"气质转化为电子音乐语境,人声的气声唱法近似"地歌"三味线的颤音技法。这种东西方美学的杂交,使作品既具备新世纪音乐的治疗属性,又延续了日本艺术对"无常之美"的永恒追问。

整首作品如同用声音培育的透明标本,在科技与自然的裂隙中,完成了一场寂静的形而上学仪式。

上一首:其实没有醉-李美姿下一首:拨弄我-乐言
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