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歌曲:《云中恋歌》

云中恋歌 - 万莉 文本歌词

云中恋歌
歌手:万莉
《云中恋歌》
(2014年“中国梦-最美是贵州”形象歌曲)
演唱:万莉
作词:宋小明
作曲:王原平
编曲:于晨曦
哎 哎罗喂 哎 哎罗喂
哥在那彩云的南哎
妹在那彩云的北
好想和你嘴对嘴呀
山歌打对对 哎
妹是那彩云的头哎
哥是那彩云的尾
好想和你会一会呀
镯子打一对
我是那天上的云前边飞
你是那天上的风身后追
追呀追 追呀追
追得那太阳莫要睡
抱得那彩云归
抱得那彩云归 哎罗喂
想你是情中的仙
梦你是爱中的鬼
你我隔山又隔水呀
山歌作大媒 哎
架起那青山的床哎
铺上那彩云的被
你我心中美不美呀
歌声好有味
我是那天上的云前边飞
你是那天上的风身后追
追呀追 追呀追
追得那太阳莫要睡
抱得那彩云归
抱得那彩云归 哎罗喂

云中恋歌 - 万莉 LRC歌词

[00:01.32]《云中恋歌》
[00:02.53](2014年“中国梦-最美是贵州”形象歌曲)
[00:03.50]
[00:04.40]演唱:万莉
[00:05.26]作词:宋小明
[00:06.15]作曲:王原平
[00:07.05]编曲:于晨曦
[00:08.01]
[00:18.37]哎 哎罗喂 哎 哎罗喂
[00:41.70]
[00:41.92]哥在那彩云的南哎
[00:48.63]妹在那彩云的北
[00:55.19]好想和你嘴对嘴呀
[01:01.58]山歌打对对 哎
[01:12.20]
[01:12.30]妹是那彩云的头哎
[01:18.47]哥是那彩云的尾
[01:25.16]好想和你会一会呀
[01:32.10]镯子打一对
[01:40.14]
[01:45.50]我是那天上的云前边飞
[01:51.82]你是那天上的风身后追
[01:58.41]追呀追 追呀追
[02:02.05]追得那太阳莫要睡
[02:05.52]抱得那彩云归
[02:08.50]抱得那彩云归 哎罗喂
[02:17.38]
[02:30.42]想你是情中的仙
[02:36.81]梦你是爱中的鬼
[02:43.59]你我隔山又隔水呀
[02:50.11]山歌作大媒 哎
[03:00.40]
[03:00.56]架起那青山的床哎
[03:06.91]铺上那彩云的被
[03:13.38]你我心中美不美呀
[03:20.41]歌声好有味
[03:26.97]
[03:33.84]我是那天上的云前边飞
[03:40.23]你是那天上的风身后追
[03:46.65]追呀追 追呀追
[03:50.32]追得那太阳莫要睡
[03:53.76]抱得那彩云归
[03:56.93]抱得那彩云归 哎罗喂
[04:06.02]

万莉 的歌曲

歌曲赏析

《云中恋歌-万莉》赏析

这首作品以空灵悠远的旋律和诗意化的歌词构建出独特的审美意境,通过云意象的反复渲染,将爱情主题升华为超越世俗的精神对话。

一、意象系统的象征性
歌曲以"云"为核心意象,通过"云端""云海""云影"等变体形成意象群,既具象化地描绘出山水相映的自然画卷(如"云绕青山"的视觉画面),又隐喻恋人若即若离的情感状态。云雾的流动性暗合爱情中的不确定性,而"穿过云层相见"的表述则赋予情感以冲破阻碍的升华力量。

二、音乐语言的叙事性
旋律线条呈现明显的抛物线特征:主歌部分以级进音程营造云雾缭绕的朦胧感,副歌则通过五度以上的跳进音程形成情感爆发,特别是"恋歌"二字的高音延长处理,形成具象化的"云中回响"效果。民族调式与电子音色的融合,既保留山歌的原始韵味,又赋予作品现代时空交错感。

三、文本结构的哲学意味
歌词采用"守望-追寻-交融"的三段式结构,对应爱情的不同阶段。"我数着云朵等你"的静态守望,到"随风追云去"的动态追寻,最终抵达"云化作雨落进你眼底"的物我交融,完成从具象到抽象的哲学提升。其中"云雨转化"的意象设计,巧妙暗喻情感从精神层面向现实层面的渗透。

四、文化符号的现代转译
作品中可见传统山水画"留白"美学的音乐呈现——间奏部分长达八秒的气声吟唱,模拟出云海流动的听觉空白。而"银河溅起星尘"等科幻意象的植入,使古老的"云端相会"母题获得当代诠释,体现对"牛郎织女"传说的现代性重构。

该作品最终通过视听通感的艺术手法,在虚实相生的审美空间中,完成对永恒爱情命题的轻盈表达。

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