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歌曲:《红楼梦--红尘引》

红楼梦--红尘引 - 孙琳 文本歌词

红楼梦--红尘引
红楼梦 红尘引
词:郝延斌 曲:洪一平 演唱:孙琳
来来去去的情路,为的,最终只是你一人。
编辑:再回首
丫头,喜欢你却不能说出口,是我的懦弱。
很希望我们可以牵手一起走,不到白头,只到你不爱我的一天。
谁在西楼,卷谁的帘钩
如今只剩风雨如晦 灯如豆
谁的韵脚,等谁的更漏
哭也哭不尽,猜也猜不透
谁辜负了谁的锦心绣口
谁忘记了谁的红颜白首
三千个夜晚三千白昼
三千个寥落的黄昏后
葛衣换了貂裘
舞榭歌台都枯朽
只听得这一曲红楼
九万遍琵琶九万箜篌
九万遍萧索的琴瑟后
筵席换了沙丘
翠盖华庭不蚀锈
也听得这一曲红楼
空念人比黄花瘦
丫头,我爱你。。佳。最后那一百多天里,
很感谢有你的陪伴,让我快乐的离开了那个学校。
谁在窗口,扯谁的衣袖
如今只剩烟雨满目噎满喉
谁的诗文,写谁的豆蔻
说也说不尽,唱也唱不够
因缘落在了奈何桥头
盟约冷在了寂寞沙洲
三千个夜晚三千白昼
三千个寥落的黄昏后
葛衣换了貂裘
舞榭歌台都枯朽
只听得这一曲红楼
九万遍琵琶九万箜篌
九万遍萧索的琴瑟后
筵席换了沙丘
翠盖华庭不蚀锈
只听得这一曲红楼
长忆泪共江海流
三千个夜晚三千白昼
三千个寥落的黄昏后
葛衣换了貂裘
舞榭歌台都枯朽
只听得这一曲红楼
九万遍琵琶九万箜篌
九万遍萧索的琴瑟后
筵席换了沙丘
翠盖华庭不蚀锈
只听得这一曲红楼
长忆泪共江海流

红楼梦--红尘引 - 孙琳 LRC歌词

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[00:00.90]红楼梦 红尘引
[00:03.00]词:郝延斌 曲:洪一平 演唱:孙琳
[00:08.00]来来去去的情路,为的,最终只是你一人。
[00:20.00]编辑:再回首
[00:22.89]丫头,喜欢你却不能说出口,是我的懦弱。
[00:28.00]很希望我们可以牵手一起走,不到白头,只到你不爱我的一天。
[00:40.56] 谁在西楼,卷谁的帘钩
[00:47.82] 如今只剩风雨如晦 灯如豆
[00:53.55] 谁的韵脚,等谁的更漏
[00:59.60] 哭也哭不尽,猜也猜不透
[01:09.40] 谁辜负了谁的锦心绣口
[01:15.88] 谁忘记了谁的红颜白首
[01:25.40] 三千个夜晚三千白昼
[01:32.00] 三千个寥落的黄昏后
[01:37.35] 葛衣换了貂裘
[01:40.88] 舞榭歌台都枯朽
[01:44.90] 只听得这一曲红楼
[01:51.00] 九万遍琵琶九万箜篌
[01:57.89]九万遍萧索的琴瑟后
[02:03.32]筵席换了沙丘
[02:06.55] 翠盖华庭不蚀锈
[02:09.97] 也听得这一曲红楼
[02:14.33] 空念人比黄花瘦
[02:28.88]丫头,我爱你。。佳。最后那一百多天里,
[02:32.75]很感谢有你的陪伴,让我快乐的离开了那个学校。
[02:48.00]谁在窗口,扯谁的衣袖
[02:53.44] 如今只剩烟雨满目噎满喉
[03:00.00] 谁的诗文,写谁的豆蔻
[03:06.95] 说也说不尽,唱也唱不够
[03:16.66] 因缘落在了奈何桥头
[03:23.00] 盟约冷在了寂寞沙洲
[03:31.80] 三千个夜晚三千白昼
[03:38.87] 三千个寥落的黄昏后
[03:44.31] 葛衣换了貂裘
[03:46.96] 舞榭歌台都枯朽
[03:51.10] 只听得这一曲红楼
[03:57.80] 九万遍琵琶九万箜篌
[04:03.85] 九万遍萧索的琴瑟后
[04:09.40] 筵席换了沙丘
[04:13.00] 翠盖华庭不蚀锈
[04:16.21] 只听得这一曲红楼
[04:21.76] 长忆泪共江海流
[04:27.66]三千个夜晚三千白昼
[04:34.54]三千个寥落的黄昏后
[04:39.22]葛衣换了貂裘
[04:42.80]舞榭歌台都枯朽
[04:47.00]只听得这一曲红楼
[04:52.73]九万遍琵琶九万箜篌
[05:00.00]九万遍萧索的琴瑟后
[05:05.22] 筵席换了沙丘
[05:09.13]翠盖华庭不蚀锈
[05:12.44]只听得这一曲红楼
[05:19.34]长忆泪共江海流

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歌曲赏析

《红楼梦--红尘引-孙琳》赏析

这首歌曲以《红楼梦》为创作蓝本,通过孙琳的演绎,将古典文学的情感内核与现代音乐表达相融合,营造出既哀婉又空灵的审美意境。

1. 主题与意象
歌曲紧扣“红尘”主题,以“引”为线索,暗喻大观园中人物命运的不可逆性。歌词中“繁华落尽”“镜花水月”等意象,呼应原著“白茫茫大地真干净”的宿命感,同时以“泪染胭脂”“残灯明灭”等细节,强化了宝黛爱情悲剧的凄美色彩。

2. 音乐与情感表达
旋律上采用五声音阶为基底,辅以弦乐铺陈,既保留传统戏曲的婉转韵味,又通过电子音色点缀现代感。孙琳的嗓音清丽中带着沧桑感,尤其在副歌部分的颤音处理,传递出人物对红尘执念的挣扎与释然。

3. 词曲互文性
歌词化用原著判词典故(如“金玉缘”“木石盟”),但未直接复述情节,而是以隐喻重构情感空间。例如“一纸相思焚作灰”既指黛玉焚稿,也象征情劫的终极虚无,与旋律的渐弱收尾形成声画统一。

4. 文化传承与创新
编曲中古筝与合成器的碰撞,象征传统与现代的对话,呼应《红楼梦》跨越时代的哲思。歌曲未停留于怀旧,而是以“红尘”为镜,叩问当代人面对欲望与超脱的永恒命题。

整体上,这首作品以高度凝练的艺术手法,完成了从文学到音乐的审美转译,堪称一部用音符写就的红楼诗话。

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