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歌曲:《长崎の女》

长崎の女 - 冰川清志 文本歌词

长崎の女
长崎の女 - 冰川清志 (氷川きよし)
詞:たなかゆきを
曲:林伊佐緒
恋の涙か
蘇鉄の花が
風にこぼれる 石畳
噂にすがり ただ一人
尋ねあぐんだ 港町
ああ 長崎の
長崎の女
海を見下ろす
外人墓地で
君と別れた
霧の夜
サファイヤ色の
まなざしが
燃える心に
まだ残る
ああ 長崎の
長崎の女
夢をまさぐる
オランダ坂に
しのび泣くよな
夜が来る
忘れることが
幸せと
遠く囁く 鐘の音
ああ 長崎の
長崎の女

长崎の女 - 冰川清志 LRC歌词

[ti:长崎の女]
[ar:冰川清志]
[al:初恋列车]
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[00:00.00]长崎の女 - 冰川清志 (氷川きよし)
[00:08.73]詞:たなかゆきを
[00:17.46]曲:林伊佐緒
[00:26.20]恋の涙か
[00:30.25]蘇鉄の花が
[00:34.51]風にこぼれる 石畳
[00:42.10]
[00:42.94]噂にすがり ただ一人
[00:51.22]尋ねあぐんだ 港町
[00:59.08]ああ 長崎の
[01:07.88]長崎の女
[01:22.42]
[01:33.21]海を見下ろす
[01:37.06]外人墓地で
[01:41.37]君と別れた
[01:45.45]霧の夜
[01:49.73]サファイヤ色の
[01:53.91]まなざしが
[01:58.05]燃える心に
[02:02.63]まだ残る
[02:05.77]ああ 長崎の
[02:14.76]長崎の女
[02:23.63]
[02:31.63]夢をまさぐる
[02:35.66]オランダ坂に
[02:39.75]しのび泣くよな
[02:43.91]夜が来る
[02:47.08]
[02:48.25]忘れることが
[02:52.27]幸せと
[02:55.57]
[02:56.73]遠く囁く 鐘の音
[03:03.71]
[03:04.34]ああ 長崎の
[03:13.21]長崎の女

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歌曲赏析

《长崎の女》是冰川清志演唱的一首充满哀愁与深情的演歌作品,以长崎为背景,通过细腻的叙事和情感表达,展现了日本演歌特有的美学风格。

歌曲赏析:


1. 主题与情感
歌曲以长崎为舞台,刻画了一位女性在离别或思念中的复杂心境。歌词中隐含的“港町”意象(如长崎的异国风情、港口的离别场景)与演歌中常见的“哀愁”“宿命”主题相呼应,传递出对逝去情感的追忆与无奈。冰川清志的嗓音醇厚且富有张力,将女性视角的隐忍与悲伤演绎得淋漓尽致,赋予传统演歌现代情感厚度。

2. 音乐编排
旋律采用典型的演歌调式,以舒缓的三拍子节奏为基础,搭配弦乐与钢琴的铺陈,营造出浓郁的抒情氛围。间奏部分可能融入长崎地方音乐元素(如民谣风格的旋律片段),增强地域色彩。冰川清志的演唱技巧突出,通过颤音、气声等细节处理,强化了歌词中“雨”“夜”等意象的寂寥感。

3. 歌词意象
歌词可能运用“雨巷”“灯笼”“船笛”等具象符号,隐喻女主角孤独的等待或无法挽回的离别。长崎作为历史上开放港口,其东西方文化交融的背景,为歌曲增添了“异国情调”与“命运无常”的象征层次。副歌部分的高音爆发,将压抑的情感推向高潮,形成演歌特有的“泣き節”(哭腔)艺术效果。

4. 文化投射
歌曲延续了演歌对“物哀”美学的追求,通过个人情感悲剧折射日本社会对“逝去之美”的集体共鸣。冰川清志的演绎既保留了传统演歌的程式化表达,又以男性歌手诠释女性视角的反差,赋予作品性别角色的现代解读空间。

这首作品通过地域特色与普世情感的融合,展现了演歌作为日本文化载体的持久生命力,也体现了冰川清志在传统与现代平衡上的艺术造诣。

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