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歌曲:《竈門炭治郎のうた -OST ver.-》

竈門炭治郎のうた -OST ver.- - 椎名豪 文本歌词

竈門炭治郎のうた -OST ver.-
作词 : ufotable
作曲 : 椎名豪
目を閉じて 思い出す
過ぎ去りし あの頃の
戻れない 帰れない
広がった 深い闇
戻れない 帰れない
広がった 深い闇
泣きたくなるような 優しい音
どんなに苦しくても
前へ 前へ 進め 絶望断ち
失っても 失っても 生きていくしかない
どんなにうちのめされても 守るものがある
失っても 失っても 生きていくしかない
どんなにうちのめされても 守るものがある
我に課す 一択の
運命と 覚悟する
泥を舐め 足掻いても
目に見えぬ 細い糸
泣きたくなるような 優しい音
どんなに悔しくても
前へ 前へ 向かえ 絶望断ち
傷ついても 傷ついても 立ち上がるしかない
どんなにうちのめされても 守るものがある
守るものがある

竈門炭治郎のうた -OST ver.- - 椎名豪 LRC歌词

[00:00.000] 作词 : ufotable
[00:01.000] 作曲 : 椎名豪
[00:06.554]
[00:09.309]
[00:16.858] 目を閉じて 思い出す
[00:24.506] 過ぎ去りし あの頃の
[00:30.843] 戻れない 帰れない
[00:36.801] 広がった 深い闇
[00:43.634]
[01:36.020] 戻れない 帰れない
[01:43.120] 広がった 深い闇
[01:49.829]
[01:50.186] 泣きたくなるような 優しい音
[02:01.928] どんなに苦しくても
[02:08.160] 前へ 前へ 進め 絶望断ち
[02:21.509]
[02:21.705] 失っても 失っても 生きていくしかない
[02:33.588] どんなにうちのめされても 守るものがある
[02:47.275]
[03:15.143] 失っても 失っても 生きていくしかない
[03:27.670] どんなにうちのめされても 守るものがある
[03:39.732]
[03:52.748] 我に課す 一択の
[03:58.839] 運命と 覚悟する
[04:05.105]
[04:05.325] 泥を舐め 足掻いても
[04:11.517] 目に見えぬ 細い糸
[04:18.079]
[04:18.333] 泣きたくなるような 優しい音
[04:30.360] どんなに悔しくても
[04:36.451] 前へ 前へ 向かえ 絶望断ち
[04:48.931]
[04:49.405] 傷ついても 傷ついても 立ち上がるしかない
[05:01.914] どんなにうちのめされても 守るものがある
[05:15.297]
[05:15.869] 守るものがある
[05:22.852]

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歌曲赏析

《竈門炭治郎のうた -OST ver.--椎名豪》是一首极具情感张力和叙事深度的影视原声作品,通过音乐语言精准刻画了《鬼灭之刃》主角灶门炭治郎的成长轨迹与精神内核。以下从三个维度进行赏析:

1. 旋律设计的象征性
全曲以弦乐为主导音色,主旋律采用递进式音阶结构,模拟"呼吸法"的韵律感。小提琴在高音区的颤音运用暗喻角色内心的挣扎,而中段突然转入的大提琴低音部独奏,则象征炭治郎背负的家族羁绊。这种音域的对立统一,巧妙构建了武士道精神与人性温情的双重主题。

2. 和声进行的叙事性
作曲家通过转调手法实现情感升级,从初始的d小调逐步转向F大调,暗示主角从黑暗走向光明的历程。特别在副歌部分出现的减七和弦,以不协和音响具象化战斗的惨烈,随即解决的属七到主和弦进行,则预示希望的重生。这种和声张力与剧情发展形成精准互文。

3. 配器美学的东方性
在西方管弦乐基底中融入尺八的滑音奏法,三味线与定音鼓的节奏对位,形成独特的"和洋折衷"风格。电子合成器制造的空气震颤音效,模拟日本传统"幽玄"美学,使现代作曲技法与民族音乐语汇达成完美融合。这种音色处理既保留ACG音乐的幻想特质,又深化了作品的文化厚度。

该曲通过精密的声音架构,将角色主题音乐升华为具有独立审美价值的交响诗篇。椎名豪以音符为刃,既斩开了影视配乐服务于画面的固有局限,又守住了角色核心精神的音乐化表达,堪称当代动画原声创作的范式之作。

上一首:ETroyBoi-Afterhours-欧美下一首:两个世界(DJ版)-杨小壮
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