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歌曲:《依奇克里克》

依奇克里克 - 张智 文本歌词

依奇克里克
小伙子来到这依奇克里克 来到这干裂的土地种点玉米
老头子离开这依奇克里克 醉倒在昏暗的梦乡挖一口井
姑娘们来到这依奇克里克 来到这寂寞的夜晚数着星星
老大妈离开这依奇克里克 端坐在记忆的河边打着毛衣
山风哟山风呦把他们带来 时间哟时间呦偷偷把他们带走
时间哟时间哟把他们带来 河水哟河水哟悄悄把他们带走
依奇克里克来过的人走了 他们还会再回来
回来吧回来吧种点玉米 回来吧回来吧数数星星
一年一年又是一年
这儿的风它不会改变
一年一年又是一年
流走的不过是时间
一年一年又是一年
这儿的风它不会改变
一年一年又是一年
流走的不过是时间
依奇克里克人们来这 唱起了寂寞的歌儿
依奇克里克人们走了 却忘记了 泥土的颜色
来过的人离开了 离开的人被沙子带走
掉进了岁月的旋涡里 连自己连自己也想不起
在寂寞的夜晚 数着星星
在记忆的河边 打着毛衣
在寂寞的夜晚 数着星星
在记忆的河边 打着毛衣
在寂寞的夜晚 数着星星
在记忆的河边 打着毛衣
在寂寞的夜晚 数着星星
在记忆的河边 打着毛衣
在寂寞的夜晚 数着星星

依奇克里克 - 张智 LRC歌词

[ti:依奇克里克]
[ar:张智]
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[by:向阳坡上]
[00:00.00]
[00:17.27]小伙子来到这依奇克里克 来到这干裂的土地种点玉米
[00:29.09]老头子离开这依奇克里克 醉倒在昏暗的梦乡挖一口井
[00:44.94]姑娘们来到这依奇克里克 来到这寂寞的夜晚数着星星
[01:00.35]老大妈离开这依奇克里克 端坐在记忆的河边打着毛衣
[01:16.93]
[01:36.68]山风哟山风呦把他们带来 时间哟时间呦偷偷把他们带走
[01:47.83]时间哟时间哟把他们带来 河水哟河水哟悄悄把他们带走
[02:05.17]依奇克里克来过的人走了 他们还会再回来
[02:20.75]回来吧回来吧种点玉米 回来吧回来吧数数星星
[02:35.48]
[02:41.65]一年一年又是一年
[02:45.37]这儿的风它不会改变
[02:48.76]一年一年又是一年
[02:52.83]流走的不过是时间
[02:56.74]一年一年又是一年
[03:01.09]这儿的风它不会改变
[03:04.64]一年一年又是一年
[03:08.99]流走的不过是时间
[03:12.99]
[03:27.35]依奇克里克人们来这 唱起了寂寞的歌儿
[03:41.34]依奇克里克人们走了 却忘记了 泥土的颜色
[03:56.48]来过的人离开了 离开的人被沙子带走
[04:11.39]掉进了岁月的旋涡里 连自己连自己也想不起
[04:29.34]
[04:41.03]在寂寞的夜晚 数着星星
[04:49.02]在记忆的河边 打着毛衣
[04:57.68]在寂寞的夜晚 数着星星
[05:05.08]在记忆的河边 打着毛衣
[05:13.29]在寂寞的夜晚 数着星星
[05:20.74]在记忆的河边 打着毛衣
[05:29.25]在寂寞的夜晚 数着星星
[05:37.50]在记忆的河边 打着毛衣
[05:45.67]在寂寞的夜晚 数着星星

张智 的歌曲

歌曲赏析

《依奇克里克-张智》赏析

这首作品以新疆克拉玛依的依奇克里克油田为地理坐标,构建了一个充满工业诗意的音乐空间。张智用其标志性的民谣基底,将戈壁滩的苍茫与石油工业的粗粝熔铸成独特的音乐语言。

在音乐织体上,手风琴的运用尤为精妙,斯拉夫式的小调旋律与西北民谣的叙事性形成复调对话,既保留了游牧文化的漂泊感,又注入了工业时代的沉重呼吸。打击乐模拟的钻探节奏,在4/4拍框架中制造出机械律动与自然呼吸的对抗张力。

歌词意象系统呈现多维度隐喻:"生锈的抽油机"指向工业遗产的悲怆,"沙枣花"象征顽强的生命意志,而反复出现的"地火"意象则构成贯穿全曲的哲学命题——关于地层深处被禁锢的能量与人性本真的互文关系。

演唱处理上采用"半吟半唱"的技法,在副歌部分突然爆发的真声嘶吼,与主歌部分的气声絮语形成戏剧性对比,这种声音的二元性恰如其分地诠释了边疆开拓者精神世界的矛盾性:既有对故土的缱绻,又有向荒原进发的决绝。

作品最终超越了地域叙事的局限,在工业文明的遗存物中提炼出普适的人文关怀,使油田场景升华为关于存在与消逝的生命寓言。手风琴尾奏渐弱的设计,如同戈壁风沙中渐渐远去的驼铃,完成了一场声音层面的当代西部招魂仪式。

上一首:广岛之恋-柯皓燃&曾黎下一首:一声叹息-郝云
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