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歌曲:《琵琶行》

琵琶行 - 徒有琴 文本歌词

琵琶行
琵琶行 (钢琴女生版) - 徒有琴/巫医子
词:白居易
曲:徒有琴
编曲:徒有琴
和音:巫医子/徒有琴
琵琶:远坂麦芽
后期:栾城
巫医子:
五陵年少争缠头
一曲红绡不知数
钿头银篦击节碎
血色罗裙翻酒污
徒有琴:
今年欢笑复明年
秋月春风等闲度
弟走从军阿姨死
暮去朝来颜色故
巫医子:
门前冷落鞍马稀
老大嫁作商人妇 商人妇
徒有琴:
商人重利轻别离
前月浮梁买茶去 买茶去
巫医子:
去来江口守空船
绕船月明江水寒 江水寒
徒有琴:
夜深忽梦少年事
梦啼妆泪红阑干 红阑干
我闻琵琶已叹息
又闻此语重唧唧
同是天涯沦落人
相逢何必曾相识
我从去年辞帝京
谪居卧病浔阳城
巫医子:
浔阳地僻无音乐
终岁不闻丝竹声
住近湓江地低湿
黄芦苦竹绕宅生
其间旦暮闻何物
杜鹃啼血猿哀鸣
徒有琴:
春江花朝秋月夜
往往取酒还独倾
岂无山歌与村笛
呕哑嘲哳难为听
巫医子:
今夜闻君琵琶语
如听仙乐耳暂明
合:
莫辞更坐弹一曲
为君翻作琵琶行 琵琶行
感我此言良久立
却坐促弦弦转急 弦转急
凄凄不似向前声
满座重闻皆掩泣 皆掩泣
座中泣下谁最多
江州司马青衫湿 青衫湿
巫医子:
江州司马青衫湿

琵琶行 - 徒有琴 LRC歌词

[ti:琵琶行 (钢琴女生版)]
[ar:徒有琴\/巫医子]
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[00:00.16]琵琶行 (钢琴女生版) - 徒有琴\/巫医子
[00:01.24]词:白居易
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[00:10.74]巫医子:
[00:11.82]五陵年少争缠头
[00:14.17]一曲红绡不知数
[00:16.56]
[00:17.35]钿头银篦击节碎
[00:19.94]血色罗裙翻酒污
[00:22.50]徒有琴:
[00:23.06]今年欢笑复明年
[00:25.79]秋月春风等闲度
[00:28.97]弟走从军阿姨死
[00:31.54]暮去朝来颜色故
[00:34.78]巫医子:
[00:35.31]门前冷落鞍马稀
[00:39.75]老大嫁作商人妇 商人妇
[00:45.71]徒有琴:
[00:46.51]商人重利轻别离
[00:51.34]前月浮梁买茶去 买茶去
[00:57.49]巫医子:
[00:58.46]去来江口守空船
[01:02.99]绕船月明江水寒 江水寒
[01:09.14]徒有琴:
[01:09.96]夜深忽梦少年事
[01:14.17]
[01:14.82]梦啼妆泪红阑干 红阑干
[01:20.24]
[01:27.06]我闻琵琶已叹息
[01:28.72]又闻此语重唧唧
[01:30.11]同是天涯沦落人
[01:32.06]相逢何必曾相识
[01:33.27]我从去年辞帝京
[01:34.64]谪居卧病浔阳城
[01:37.86]巫医子:
[01:38.88]浔阳地僻无音乐
[01:40.32]终岁不闻丝竹声
[01:41.60]住近湓江地低湿
[01:43.60]黄芦苦竹绕宅生
[01:44.89]其间旦暮闻何物
[01:46.34]杜鹃啼血猿哀鸣
[01:49.78]徒有琴:
[01:50.73]春江花朝秋月夜
[01:52.13]往往取酒还独倾
[01:53.36]岂无山歌与村笛
[01:55.28]呕哑嘲哳难为听
[01:56.62]巫医子:
[01:57.18]今夜闻君琵琶语
[01:58.15]如听仙乐耳暂明
[02:02.14]合:
[02:02.64]莫辞更坐弹一曲
[02:07.15]为君翻作琵琶行 琵琶行
[02:13.83]感我此言良久立
[02:18.93]却坐促弦弦转急 弦转急
[02:24.58]
[02:25.67]凄凄不似向前声
[02:30.70]满座重闻皆掩泣 皆掩泣
[02:37.35]座中泣下谁最多
[02:42.29]江州司马青衫湿 青衫湿
[02:48.75]巫医子:
[02:49.38]江州司马青衫湿

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歌曲赏析

《琵琶行-徒有琴》赏析

这首作品以现代音乐形式重构白居易的经典叙事诗《琵琶行》,通过旋律与编曲的巧妙设计,既保留了原诗的文学意境,又赋予其当代审美表达。

音乐与文本的互文性
歌曲采用渐进式结构,前奏以空灵的电子音色模拟"江月"的寂寥,与诗中"醉不成欢惨将别"的孤寂形成听觉通感。主歌部分用节奏型钢琴铺陈叙事基底,暗合原诗"说尽心中无限事"的倾诉感。副歌突然转为戏剧性强拍,弦乐群与失真吉他的碰撞,恰似"银瓶乍破水浆迸"的音乐化转译,将琵琶女的命运跌宕转化为声场张力。

人声处理的象征手法
主唱采用气声与真声交替的唱法,在"同是天涯沦落人"段落刻意加入呼吸颤音,模仿琵琶轮指技法。桥段部分通过延迟效果制造人声回声,形成"绕船月明江水寒"的空间意象,使听众自然代入"江州司马青衫湿"的共情场景。

传统元素的现代化解构
编曲中隐藏的二胡采样以微分音出现,与电子低音形成古今对话。特别在"大弦嘈嘈如急雨"段落,通过侧链压缩技术使低音节奏模拟古代打击乐的律动,而高频电子音效则对应"铁骑突出刀枪鸣"的战争隐喻,完成传统声景的电子化再现。

作品最终以渐弱的白噪音收尾,象征"唯见江心秋月白"的永恒寂静,这种留白处理既忠于原诗结构,又通过现代音乐技术拓展了古典文本的感知维度。

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