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歌曲:《妲己吟》

妲己吟 - 纪晓兰 文本歌词

妲己吟
歌曲:妲己吟
作词:张名河
作曲:刘念劬、马有道
演唱:纪晓兰
Lrc歌词网:悦笙音乐网
星儿闪闪好一双迷人的眼
月儿灿灿好一张女儿的脸
金簪儿插在鬓边银链儿挂在胸前
一身光华一身曲线专把那帝王的魂儿牵
啊喜众神相杀啊盼众生相残
恨的是情满人间恨的是爱满人间
恨的是情满人间恨的是爱满人间
恨的是情满人间爱满人间
眉儿弯弯扬一副销魂的剑
指儿尖尖拨一曲断肠的弦
朱唇儿吻在枕畔泪珠儿洒在金銮
一派巧语一派花言早许了当初姐妹愿
啊叹悲歌不断啊泣春梦不远
恨的是身也无援恨的是心也无援
恨的是身也无援恨的是心也无援
恨的是身也无援心也无援
星儿闪闪好一双迷人的眼
月儿灿灿好一张女儿的脸
金簪儿插在鬓边银链儿挂在胸前
一身光华一身曲线专把那帝王的魂儿牵
啊喜众神相杀啊盼众生相残
恨的是情满人间恨的是爱满人间
恨的是情满人间恨的是爱满人间
恨的是情满人间爱满人间

妲己吟 - 纪晓兰 LRC歌词

[ti:妲己吟]
[ar:纪晓兰 ]
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[00:02.13]歌曲:妲己吟
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[00:05.59]作曲:刘念劬、马有道
[00:07.44]演唱:纪晓兰
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[00:32.58]星儿闪闪好一双迷人的眼
[00:41.20]月儿灿灿好一张女儿的脸
[00:55.33]金簪儿插在鬓边银链儿挂在胸前
[01:03.85]一身光华一身曲线专把那帝王的魂儿牵
[01:13.87]啊喜众神相杀啊盼众生相残
[01:33.10]恨的是情满人间恨的是爱满人间
[01:42.80]恨的是情满人间恨的是爱满人间
[01:50.92]恨的是情满人间爱满人间
[02:05.54]
[02:28.13]眉儿弯弯扬一副销魂的剑
[02:36.95]指儿尖尖拨一曲断肠的弦
[02:51.88]朱唇儿吻在枕畔泪珠儿洒在金銮
[02:59.93]一派巧语一派花言早许了当初姐妹愿
[03:10.34]啊叹悲歌不断啊泣春梦不远
[03:27.12]恨的是身也无援恨的是心也无援
[03:40.05]恨的是身也无援恨的是心也无援
[03:47.36]恨的是身也无援心也无援
[04:02.39]
[05:05.67]星儿闪闪好一双迷人的眼
[05:16.80]月儿灿灿好一张女儿的脸
[05:28.82]金簪儿插在鬓边银链儿挂在胸前
[05:37.65]一身光华一身曲线专把那帝王的魂儿牵
[05:50.02]啊喜众神相杀啊盼众生相残
[06:11.16]恨的是情满人间恨的是爱满人间
[06:16.02]恨的是情满人间恨的是爱满人间
[06:23.88]恨的是情满人间爱满人间
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歌曲赏析

《妲己吟-纪晓兰》赏析

这首歌曲以历史人物妲己为创作蓝本,通过现代音乐手法重构了商周传奇中的复杂女性形象。全曲在传统戏曲元素与流行编曲的融合中,构建出兼具古典美学与现代张力的听觉叙事。

一、文化符号的当代解构
歌词突破"红颜祸水"的单一史观,以"九尾映月"的意象保留神话色彩,同时用"铜镜照不尽人心曲折"等词句暗示权力博弈中被妖魔化的女性命运。编曲中古筝的轮指与电子合成器的空间混响形成时空对话,象征历史解读的多重可能性。

二、声音演绎的戏剧性张力
纪晓兰的演唱巧妙糅合戏曲旦角假声与流行唱法的胸腔共鸣,尤其在"烽火燃尽笙歌夜"的转音处理上,展现人物从娇媚到癫狂的情绪裂变。副歌部分突然收束的气声演绎,暗示历史叙事中刻意被弱化的悲剧性。

三、音乐文本的隐喻层次
三拍子节奏暗合商代巫舞韵律,而突然插入的摇滚段落如同现代视角的强行介入。歌词中"青铜器刻不下一个真字"与失真吉他音色形成互文,质疑历史书写的真实性。桥段处加入的编钟采样,在电子鼓点中成为被解构的权威符号。

该作品通过声音考古学式的创作,将妲己形象从史料记载中解放,在旋律起伏间完成对历史叙事的祛魅。音乐语言上打破程式化的古风套路,用不协和和弦暗示被正统史观遮蔽的真相碎片,最终在戛然而止的尾奏中留下开放的历史想象空间。

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