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歌曲:《戯曲 通りゃんせ》

戯曲 通りゃんせ - Kagrra 文本歌词

戯曲 通りゃんせ
歌手:Kagrra
「戯曲 通りゃんせ」
作詞∶一志
作曲∶Kagrra,
歌∶Kagrra,
明日草を掻き分けて
手を曵かれ背を押されて
玉砂利に足が縺れ 転けつまろびつ
俯いて向かう先は
鬼が出るか蛇が出るか
篝火に頬を染めた 女ノ妾に
忍び寄る荒き息は音も発てず嗤う
行きはよいよい帰りは怖い 通りゃんせ
帰路は疾うに断たれた
岐路は疾うに絶たれた
叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
近道は呑まれた 雷に呑まれた
暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へと
嘶く妖しの調べ 導く地獄の釜へ
辿々しい跫は 抵抗するも
忍び寄る荒き息は音も経てず嗤う
行きはよいよい帰りは怖い 通りゃんせ
帰路は疾うに断たれた
岐路は疾うに絶たれた
叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
近道は呑まれた 雷に呑まれた
暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へと
帰路は疾うに断たれた
岐路は疾うに断たれた
叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
近道は呑まれた 雷に呑まれた
暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へ
昨日は疾うに断たれた
機能は疾うに絶たれた
叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
逃道は呑まれた 毬道に呑まれた
暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へと
〖 LRC By 賴潤誠卐地獄門歌詞組 〗
【 おわり 】

戯曲 通りゃんせ - Kagrra LRC歌词

[ti:戯曲 通りゃんせ]
[ar:Kagrra,]
[al:白ゐ嘘]
[by:賴潤誠]
[00:01.30]「戯曲 通りゃんせ」
[00:06.30]作詞∶一志
[00:11.30]作曲∶Kagrra,
[00:16.30]歌∶Kagrra,
[00:26.30]
[00:28.30]明日草を掻き分けて
[00:30.40]手を曵かれ背を押されて
[00:32.63]玉砂利に足が縺れ 転けつまろびつ
[00:37.38]
[00:46.28]俯いて向かう先は
[00:48.72]鬼が出るか蛇が出るか
[00:50.96]篝火に頬を染めた 女ノ妾に
[00:55.70]忍び寄る荒き息は音も発てず嗤う
[01:00.08]行きはよいよい帰りは怖い 通りゃんせ
[01:04.75]帰路は疾うに断たれた
[01:06.99]岐路は疾うに絶たれた
[01:09.17]叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
[01:13.90]近道は呑まれた 雷に呑まれた
[01:18.40]暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へと
[01:25.27]
[01:32.27]嘶く妖しの調べ 導く地獄の釜へ
[01:36.79]辿々しい跫は 抵抗するも
[01:41.26]忍び寄る荒き息は音も経てず嗤う
[01:45.82]行きはよいよい帰りは怖い 通りゃんせ
[01:50.37]帰路は疾うに断たれた
[01:52.72]岐路は疾うに絶たれた
[01:54.87]叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
[01:59.49]近道は呑まれた 雷に呑まれた
[02:04.05]暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へと
[02:10.69]
[02:36.09]帰路は疾うに断たれた
[02:38.17]岐路は疾うに断たれた
[02:40.70]叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
[02:45.24]近道は呑まれた 雷に呑まれた
[02:49.86]暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へ
[02:54.54]昨日は疾うに断たれた
[02:56.79]機能は疾うに絶たれた
[02:58.92]叫べど 喚けど 戯けど 悶えど
[03:03.57]逃道は呑まれた 毬道に呑まれた
[03:08.06]暴れど 足掻けど 渦巻いた闇へと
[03:15.94]
[03:18.94]〖 LRC By 賴潤誠卐地獄門歌詞組 〗
[03:21.94]【 おわり 】

Kagrra 的歌曲

歌曲赏析

《戯曲 通りゃんせ-Kagrra》赏析

这首作品融合了传统日本民谣元素与现代视觉系摇滚风格,通过独特的音乐编排与戏剧化表现手法,构建出极具张力的艺术世界。

音乐结构分析
1. 和洋折衷的编曲
以传统童谣《通りゃんせ》的旋律为基底,穿插三味线等和乐器音色,却在节奏部采用重型摇滚的鼓点与失真吉他,形成古今碰撞的听觉对比。副歌部分突然转入雅乐调式的合唱,营造出神社参道的庄严氛围。

2. 人声的戏剧化处理
主唱将能剧的发声技巧融入摇滚唱腔,在第二段主歌采用"泣き声"(哭腔)技法,配合歌词中"禁忌""封印"等意象,强化了作品暗黑童话的特质。桥段部分插入能乐风格的念白,使叙事更具仪式感。

文化符号解读
- 歌词化用民间传说中"神隐"概念,反复出现的"鳥居""御守り"等意象构成宗教隐喻,暗示现代人对精神归宿的追寻。
- 间奏使用的祭囃子节奏与电子合成音效混音,象征传统文化在当代社会的变形与延续。

美学价值
作品通过解构童谣的纯真表象,揭示潜藏其中的日本幽玄美学。暴烈的吉他solo与突然静止的琵琶拨弦形成"間"(留白)的效果,体现视觉系乐队对"粋"美学的摇滚诠释。结尾处渐弱的巫女铃音,将听众从狂躁拉回静谧,完成一次完整的情绪轮回。

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