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歌曲:《桜のような恋でした》

桜のような恋でした - 初音未来 文本歌词

桜のような恋でした
桜のような恋でしたUSAGI作詞:杉山勝彦作曲:杉山勝彦思い出の桜道風に揺れる薄紅よ戻れない 知ってるのに何故にここに帰るのか逢えるはずがないのにね君を探してる君は桜のような恋でした春の全てが光ってました今は恋かどうかも分からないけど胸の奥をギュッと締め付けるんだよ満開の桜道時計の針を戻してくでも今は聞こえない君がくれた愛言葉君よどうか幸せに空へ放つ願い君は桜のような恋でした時よ止まれと願ってました今は恋かどうかも分からないけど元気でいるかいつも気にかかるんだよヒラヒラ舞散る花びらたち春の風に揺蕩う想い自販機 空き缶 青のベンチ子供の声 車のクラクション君は桜のような恋でした春の全てが光ってました甘い髪の匂い はしゃいだ声僕を照らした笑顔 Ah君は桜のような恋でした時よ止まれと願ってましたなんて呼べば良いんだろう この気持ちを今も君をAh想ってるんだよ歩き出す桜道別れ告げる青き春何故だろう 聞こえるよ 君の声が振り向いても誰もいないのに◎Lrc By 悦笙音乐网 珂珂sheery◎
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桜のような恋でした - 初音未来 LRC歌词

[ti:桜のような恋でした][ar:USAGI][al:イマジン][by:珂珂sheery][00:00.00]桜のような恋でした[00:05.43]USAGI[00:07.73]作詞:杉山勝彦[00:11.03]作曲:杉山勝彦[00:14.31][00:16.20]思い出の桜道[00:21.96]風に揺れる薄紅よ[00:28.18]戻れない 知ってるのに[00:34.24]何故にここに帰るのか[00:39.89][00:40.59]逢えるはずがないのにね[00:47.01]君を探してる[00:53.07][00:55.06]君は桜のような恋でした[01:01.23]春の全てが光ってました[01:07.43]今は恋かどうかも分からないけど[01:13.45]胸の奥をギュッと締め付けるんだよ[01:23.21][01:26.61]満開の桜道[01:32.73]時計の針を戻してく[01:38.89]でも今は聞こえない[01:45.02]君がくれた愛言葉[01:50.58][01:51.85]君よどうか幸せに[01:57.46]空へ放つ願い[02:03.84][02:05.78]君は桜のような恋でした[02:11.95]時よ止まれと願ってました[02:18.15]今は恋かどうかも分からないけど[02:24.33]元気でいるかいつも気にかかるんだよ[02:33.69][02:34.61]ヒラヒラ舞散る花びらたち[02:40.82]春の風に揺蕩う想い[02:46.92]自販機 空き缶 青のベンチ[02:53.08]子供の声 車のクラクション[03:01.63][03:13.56]君は桜のような恋でした[03:19.71]春の全てが光ってました[03:25.79]甘い髪の匂い はしゃいだ声[03:32.13]僕を照らした笑顔 Ah[03:37.98]君は桜のような恋でした[03:44.47]時よ止まれと願ってました[03:50.49]なんて呼べば良いんだろう この気持ちを[03:56.70]今も君をAh想ってるんだよ[04:06.73][04:19.13]歩き出す桜道[04:25.09]別れ告げる青き春[04:31.37]何故だろう 聞こえるよ 君の声が[04:40.50]振り向いても誰もいないのに[04:50.13][04:51.64]◎Lrc By 悦笙音乐网 珂珂sheery◎[05:01.75]
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歌曲赏析

《桜のような恋でした》是一首以初音未来虚拟歌声演绎的经典日式抒情曲,通过樱花意象构建出唯美而哀伤的恋爱叙事。以下从三个维度进行赏析:

一、意象与情感的互文性
歌曲以樱花为核心隐喻,巧妙运用"散り際の美しさ"(凋零时的美丽)这一日式美学概念,将短暂绚烂的樱花与转瞬即逝的恋情形成双重镜像。副歌部分"粉雪のように舞い落ちた"(如粉雪般飘落)的描写,通过视觉通感将听觉体验转化为具象画面,强化了物哀之美。

二、旋律设计的情绪张力
前奏采用钢琴琶音营造樱花飘落的律动感,主歌部分保持舒缓的4/4拍节奏,在副歌突然转为三连音推进,模拟心跳加速的恋爱悸动。特别值得注意的是虚拟歌手特有的"电子颤音"处理,在"約束"等高音处形成机械质感的破碎音效,意外强化了歌词中"消えそうな約束"(即将消失的约定)的虚无感。

三、文化符号的现代重构
歌曲将传统和风旋律(使用五声音阶)与电子合成器音色并置,形成"未来和风"的独特听感。歌词中"線香花火"(仙女棒烟花)等夏季意象与樱花季的错位安排,暗示着超越季节性的永恒爱恋,这种时空交错的手法体现了虚拟歌姬文化对传统物哀美学的数字化解构。

该作品通过精确的音声合成参数控制(如刻意保留0.3秒的气声延迟),使机械音色成为表达脆弱情感的载体,最终达成"非人类却最人性"的艺术悖论,堪称Vocaloid文化中的物哀美学典范。

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