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歌曲:《歌舞伎》

歌舞伎 - 东京事变 文本歌词

歌舞伎
作詞:椎名林檎
作曲:椎名林檎
編曲:亀田誠治
蝉の声を聞く度に
目に浮かぶ九十九里浜
皺々の祖母の手を離れ
独りで訪れた歓楽街
ママは此処の女王様
生き写しの様なあたし
誰しもが手を伸べて
子供ながらに魅せられた歓楽街
十五になったあたしを
置いて女王は消えた
毎週金曜日に来ていた
男と暮らすのだろう
「一度栄えし者でも
必ずや衰えゆく」
その意味を知る時を迎え
足を踏み入れたは歓楽街
消えて行った女を憎めど夏は今
女王と云う肩書きを誇らしげに掲げる
女に成ったあたしが
売るのは自分だけで
同情を欲したときに
全てを失うだろう
JR新宿駅の東口を出たら
其処はあたしの庭
大遊戯場歌舞伎町
今夜からは此の町で
娘のあたしが女王
終わり
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歌舞伎 - 东京事变 LRC歌词

[ti:歌舞伎町の女王]
[ar:椎名林檎]
[al:無罪モラトリアム]
[by:LRC歌词网 lrcgeci.com]
[00:07.57]作詞:椎名林檎
[00:09.57]作曲:椎名林檎
[00:11.57]編曲:亀田誠治
[02:50.50][02:48.80][01:33.42][01:00.21][00:43.35][00:29.44][00:13.57]
[00:15.57]蝉の声を聞く度に
[00:19.27]目に浮かぶ九十九里浜
[00:22.60]皺々の祖母の手を離れ
[00:25.88]独りで訪れた歓楽街
[00:29.84]ママは此処の女王様
[00:33.52]生き写しの様なあたし
[00:36.76]誰しもが手を伸べて
[00:39.34]子供ながらに魅せられた歓楽街
[00:43.72]十五になったあたしを
[00:46.89]置いて女王は消えた
[00:50.71]毎週金曜日に来ていた
[00:53.97]男と暮らすのだろう
[01:03.84]「一度栄えし者でも
[01:07.37]必ずや衰えゆく」
[01:10.74]その意味を知る時を迎え
[01:13.99]足を踏み入れたは歓楽街
[01:17.44]消えて行った女を憎めど夏は今
[01:24.48]女王と云う肩書きを誇らしげに掲げる
[01:58.37]女に成ったあたしが
[02:01.95]売るのは自分だけで
[02:05.44]同情を欲したときに
[02:08.79]全てを失うだろう
[02:12.72]JR新宿駅の東口を出たら
[02:19.74]其処はあたしの庭
[02:23.03]大遊戯場歌舞伎町
[02:33.74]今夜からは此の町で
[02:39.30]娘のあたしが女王
[02:52.34]終わり
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东京事变 的歌曲

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歌曲赏析

《歌舞伎-东京事变》是一首融合传统与现代元素的实验性作品,通过音乐与意象的碰撞展现都市文化的荒诞与张力。

音乐编排上,歌曲以三味线音色采样开篇,与失真电吉他形成和洋对冲。副歌部分突然插入能剧腔调的人声切片,配合4/4拍与7/8拍的交替节奏,制造出如同歌舞伎"见得"(亮相)般的戏剧性停顿。桥段处合成器模拟篠笛音色,与贝斯slap技法形成奇妙对话,暗喻传统艺能与现代都市的共生关系。

歌词意象呈现强烈的蒙太奇风格,"霓虹色油彩/在ATM屏幕流淌"等比喻将歌舞伎的隈取化妆术异化为数码时代的身份面具。反复出现的"齿轮与簪子"意象,暗示机械文明对传统文化的解构与重组。结尾处不断重复的"平成歌舞伎町"将江户审美与泡沫经济遗产并置,形成对当代日本文化的辛辣讽喻。

作品最突出的艺术价值在于其解构手法——将歌舞伎的"型"(程式化表演)转化为音乐语言:吉他solo模仿"六方"步法,鼓点编排暗合"ツケ"(木棒击节)节奏,使整个作品成为一场声音化的后现代歌舞伎演出。这种对传统艺能的非致敬式重构,恰恰延续了歌舞伎本身具有的"破格"精神。

上一首:台北下着雨-蔡惠羽下一首:向日葵田-古皓
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