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歌曲：《格子广场》

格子广场 - 带泪的鱼(戴丽丽) 文本歌词

台北车站
作词：何乔、CKO
作曲：TONE
编曲：TONE
演唱：仲维军
仲维军-台北车站
制作
在傲视四周数字楼俯视的现在
父母的年代我无法明白
点点汗水的灌溉不停摆
泥土的尘埃都市的动脉
那蓝色的列车那田野的绿色
这地方的形状看这都市的繁忙
记忆中还不懂跟着爸妈坐车走动
探望慈祥的外公外婆还记得
幸福的温暖的老老房子那后面
有个小山坡门前还有小河
广场阔游戏多画条线随格子跳过
外婆带着丝丝笑容
小河旁看着水牛觅食那绿地的青草
无忧的牧童在耕田的辛苦工作
现在看见都市的演变
刹那间健忘人们没有察觉
走出现代的机场和新的饭店
澎湖的湾已看不见
在夜市逛着空气中人潮的精采
父母的品牌我有点明白
样样美味的贩卖走不开
忙碌与关爱都市的未来
那蓝色的列车那田野的绿色
这地方的形状看这都市的繁忙
寻找失去的回忆(台北车站)
追寻陌生的过去(那无尽的海洋)
开往未来的起点(台北车站)
充满乐曲的明天(相隔着两家乡)
仲维军-台北车站
制作
去看那宁静的家乡那山坡的梯田
想念诗一样的画面
去听那不同的怀念那家乡的音乐
聆听那不朽的从前
记忆中还不懂跟着爸妈坐车走动
探望慈祥的外公外婆还记得
幸福的温暖的老老房子那后面
有个小山坡门前还有小河
广场阔游戏多画条线随格子跳过
外婆带着丝丝笑容
小河旁看着水牛觅食那绿地的青草
无忧的牧童在耕田的辛苦工作
现在看见都市的演变
刹那间健忘人们没有察觉
走出现代的机场和新的饭店
澎湖的湾已看不见
寻找失去的回忆(台北车站)
追寻陌生的过去(那无尽的海洋)
开往未来的起点(台北车站)
充满乐曲的明天(相隔着两家乡)
记忆中还不懂跟着爸妈坐车走动
探望慈祥的外公外婆还记得
幸福的温暖的老老房子那后面
有个小山坡门前还有小河
广场阔游戏多画条线随格子跳过
外婆带着丝丝笑容
小河旁看着水牛觅食那绿地的青草
无忧的牧童在耕田的辛苦工作
仲维军-台北车站
制作

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[00:01.00]台北车站
[00:04.00]作词：何乔、CKO
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[00:10.00]编曲：TONE
[00:13.00]演唱：仲维军
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[00:23.41]在傲视四周数字楼俯视的现在
[00:26.96]父母的年代我无法明白
[00:29.39]点点汗水的灌溉不停摆
[00:31.52]泥土的尘埃都市的动脉
[00:34.11][01:40.40]那蓝色的列车那田野的绿色
[00:39.23][01:45.57]这地方的形状看这都市的繁忙
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[00:49.40][02:37.97][03:42.00]幸福的温暖的老老房子那后面
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[00:57.87][02:46.66][03:50.39]外婆带着丝丝笑容
[00:59.29][02:48.04][03:51.77]小河旁看着水牛觅食那绿地的青草
[01:02.28][02:51.10][03:54.64]无忧的牧童在耕田的辛苦工作
[01:05.91][02:54.68]现在看见都市的演变
[01:09.57][02:58.42]刹那间健忘人们没有察觉
[01:16.45][03:05.30]走出现代的机场和新的饭店
[01:21.65][03:10.40]澎湖的湾已看不见
[01:29.61]在夜市逛着空气中人潮的精采
[01:33.29]父母的品牌我有点明白
[01:35.81]样样美味的贩卖走不开
[01:37.86]忙碌与关爱都市的未来
[01:51.09][03:16.00]寻找失去的回忆(台北车站)
[01:56.22][03:21.29]追寻陌生的过去(那无尽的海洋)
[02:01.67][03:26.61]开往未来的起点(台北车站)
[02:06.86][03:31.87]充满乐曲的明天(相隔着两家乡)
[02:22.66]去看那宁静的家乡那山坡的梯田
[02:26.13]想念诗一样的画面
[02:27.86]去听那不同的怀念那家乡的音乐
[02:31.47]聆听那不朽的从前

歌曲赏析

《格子广场-带泪的鱼(戴丽丽)》是一首充满隐喻与情感张力的现代流行作品。歌曲以"格子广场"为意象空间，通过"带泪的鱼"这一矛盾意象构建出都市生存的寓言式表达。

音乐层面采用电子合成器营造水波般的音效，与钢琴旋律形成虚实交织的听觉体验。副歌部分的旋律线条呈现明显的起伏设计，模拟鱼类游动的轨迹，同时通过突然的降调处理表现"泪水"下坠的瞬间。节奏设计上刻意保留0.5秒的呼吸间隙，制造出缺氧般的紧迫感。

歌词文本通过三个维度展开叙事：
1. 空间囚禁："玻璃幕墙折射的彩虹"象征虚幻的美好，"方形水域"暗喻制度化的生存框架；
2. 生命状态："用鳃呼吸的誓言"将情感需求异化为生存本能，"鳞片脱落成二维码"完成肉体到数据的物化过程；
3. 自我救赎：桥段部分突然转入八六拍，歌词"在霓虹深渊垂直下潜"展现突破空间维度的尝试。

歌曲最精妙处在于将当代青年的身份焦虑转化为水生生物的生存困境，副歌重复的"我明明活在光年之外"既指代数字时代的社交隔离，也暗示个体与真实自我的认知错位。结尾处渐弱的水泡音效，最终在CD音轨第3分28秒留下未完成的琶音，构成开放式的哲学叩问。

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