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歌曲:《声》

声 - THEBACKHORN 文本歌词

声
「声」
作詞∶GReeeeN
作曲∶GReeeeN
歌∶GReeeeN
1999年から繋がって
僕らは常に前に進んできたよ
ただひたすら走る事が
正しいと信じていたものが
風のように吹き去っていく
楽しい想い出忘れないように
今日に 心に 刻んでいこう
共に歩んできたこの道を
それは『I』じゃなくって 『YOU』も『ME』もなく
誰も信じられないようじゃ 楽しくもなく
空を突き刺すような声を挙げて
叫んでみても やっぱ楽しくはなく
それじゃ生きて行けるような
大事な気持ちを探して
そんでもって風を裂いて
抱いて 歩いて行こう
共に進むため まず探しに行こう
何処かに広がる大きな声が
聞こえてくるまで走る事止めない
止まないこの気持ちを
繋げて前に進めよ
一歩一歩 歩き出す勇気や
僕らを突き動かすこの想いが
きっと本当君に届け 明日 そうだ 抱いて行こう
汗をかきながら前に進んで行こう
一歩一歩 前に進んでても
ずっとずっと迷い続けていても
この時より大切な何かを掴むために俺は生きてんだ
繋がり広がる大きな声が
聞こえてくるまで走る事止めない
止まないこの気持ちを
繋げて前に進めよ
収録:遥か
発売日:2009/05/20
→ LRC BY 賴潤誠√地獄門歌詞組 ←

声 - THEBACKHORN LRC歌词

[ti:声]
[ar:GReeeeN]
[al:遥か]
[by:賴潤誠]
[00:09.17]「声」
[00:19.17]作詞∶GReeeeN
[00:29.17]作曲∶GReeeeN
[00:39.17]歌∶GReeeeN
[00:49.17]
[00:51.17]1999年から繋がって
[00:54.17]僕らは常に前に進んできたよ
[00:57.28]ただひたすら走る事が
[01:00.10]正しいと信じていたものが
[01:03.36]風のように吹き去っていく
[01:06.34]楽しい想い出忘れないように
[01:09.45]今日に 心に 刻んでいこう
[01:12.24]共に歩んできたこの道を
[01:14.91]
[01:27.24]それは『I』じゃなくって 『YOU』も『ME』もなく
[01:30.46]誰も信じられないようじゃ 楽しくもなく
[01:33.28]空を突き刺すような声を挙げて
[01:36.24]叫んでみても やっぱ楽しくはなく
[01:39.15]それじゃ生きて行けるような
[01:41.97]大事な気持ちを探して
[01:45.00]そんでもって風を裂いて
[01:46.88]抱いて 歩いて行こう
[01:48.47]共に進むため まず探しに行こう
[01:50.07]
[01:50.72]何処かに広がる大きな声が
[01:56.97]聞こえてくるまで走る事止めない
[02:04.54]止まないこの気持ちを
[02:08.92]繋げて前に進めよ
[02:14.76]
[02:15.48]一歩一歩 歩き出す勇気や
[02:18.30]僕らを突き動かすこの想いが
[02:21.28]きっと本当君に届け 明日 そうだ 抱いて行こう
[02:24.76]汗をかきながら前に進んで行こう
[02:27.65]一歩一歩 前に進んでても
[02:30.10]ずっとずっと迷い続けていても
[02:33.63]この時より大切な何かを掴むために俺は生きてんだ
[02:37.87]
[02:38.62]繋がり広がる大きな声が
[02:44.66]聞こえてくるまで走る事止めない
[02:52.54]止まないこの気持ちを
[02:56.89]繋げて前に進めよ
[03:03.86]
[03:06.86]収録:遥か
[03:09.86]発売日:2009/05/20
[03:12.86]→ LRC BY 賴潤誠√地獄門歌詞組 ←

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歌曲赏析

《声-THEBACKHORN》赏析

作为日本摇滚乐队THEBACKHORN的代表作之一,《声》以极具张力的音乐语言构建了一个关于存在与抗争的声学空间。全曲通过三个维度展现出独特的艺术表达:

1. 器乐叙事性
失真吉他与鼓组的对话形成螺旋上升的张力结构,前奏中单音吉他线条如同未完成的问句,在副歌爆发为多声部对位。贝斯线在低频域构筑的暗流,与主唱山本恭司撕裂质感的嗓音形成奇妙共振,这种器乐人声的对抗性协作成为乐队标志性音色的核心密码。

2. 词作隐喻系统
歌词中"声"的意象具有多重解构可能:既是物理声波的震动,也是个体存在的证明,更暗喻信息时代的舆论暴力。"壊れたマイク"(损坏的麦克风)与"響くホワイトノイズ"(回响的白噪音)构成现代传播困境的隐喻,副歌重复的"声をあげろ"(发出声音)在命令式语法中藏着存在主义的焦虑。

3. 动态结构美学
歌曲采用ABABC变异曲式,在第二段主歌突然抽离鼓组的减法处理,形成听觉悬崖。桥段部分合成器引入的电子化干扰音,打破了传统摇滚三件套的声场平衡,这种刻意制造的"不和谐"恰恰呼应了歌词主题的现代性困惑。

结尾处渐弱的吉他反馈音与突然中断的休止,留下声学意义上的"负空间",这种未完成的终止式将听觉体验延伸至歌曲之外,完成从物理声响到哲学思考的转化。THEBACKHORN通过这首作品证明,摇滚乐不仅可以承载社会批判,更能成为声音本体论的实验场域。

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